李碧华小说里几乎没有一个男性形象是正面、健康的，而且都没有什么好下场：《胭脂扣》里的十二少最后沦落成贪生怕死、苟且偷生的糟老头;《青蛇》中的许仙贪婪、狡诈、八面玲珑;《 潘金莲之前世今生》中的武松一改《水浒传》中的英雄形象，成了四肢发达、头脑简单的二愣子，最后居然窝囊地给车撞死;《霸王别姬》里的程蝶衣在戏内戏外迷失了自己，成了有心理障碍的同性恋患者，就连“霸王”段小楼也在“文革”中变得唯唯诺诺，甚至出卖师弟、背叛妻子……

　　除小说外，李碧华在散文中对男人的讽刺显得更直接、更狠毒：——“家有恶妻，胜于无妻;家有懦夫，不如off”，“男人——负情是你的名字”，“平白点缀了众生，抬举了男人”，“好男人不过是好的驱风油”等等。

　　这些都构成了李碧华式的刻薄，也只有李碧华，才能把男女之情的关系写得如此冷、狠、绝。如果说，张爱玲描写的只是荒凉“手势”遮掩下的旧上海和香港“倾城”的画面;李碧华就不同，她硬生生地将这些手势和画面揭开给你看，不管里面是锦绣繁华还是破败腐烂，就是要让你直视那些丑陋、残酷但又真实的现实。

　　所以说，张爱玲笔下的爱情是东方传统的爱情，虽有怨，心头恨，却抵不过“牵肠挂肚，回心转意，哭哭涕涕，相安无事”。而李碧华笔下的爱情是现代西方的爱情，“除了爱，还要钱;不自由，毋宁死。”爱到斩钉截铁，爱到一拍两散。

　　在散文上，张爱玲以情调、意趣取胜，因精到的思想而令人惊异，而同时这种惊异是裹藏在那些令人意想不到的情景、语词搭配以及词彩的夸张等技巧上。所以，翻开《流言》，张爱玲笔下是鲜活的汉唐遗风，让人沉迷，觉得满眼都是《花间集》般的色彩和皇气。——“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟， 照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”完全不露斧痕，有圆浑天成的美感。而李碧华的散文则不借助意境的烘托，以犀利的思维取胜，这种思维使得她的散文显得“狠”“准”，但硬伤明显，太精明强干的脸常令人满怀戒心。　　 张爱玲的散文更多是以一个小孩的语气，无数次谈起自己的童年、多愁善感的母亲，体弱多病而又天真无邪的弟弟;她以一个孩子旁观的角度去打量衰落中的文化、乱世中的文明，说出“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子”这样平实而深刻的“童言”，在赤裸裸的话语中浸透着无尽的哲理。