张爱玲被重新发现，无疑是当代文学中一个典型的事件。李兆忠说：“张爱玲特殊的文学创作，是吸引爱好者的主要原因。在经历了特殊年代之后，人们发现，真正好的文学，还是这样延续着传统文脉的文学。张爱玲在台湾很受欢迎，影响力也不小，比如白先勇，他的作品中，可以看到明显的张爱玲风格。而开放以后，大陆的文学受台湾的影响也很大。因此，张爱玲受到大陆读者的喜欢，也就顺理成章。”

　　文脉，看起来是个很复杂也很深奥的词，但对于读者来说，无非是一种阅读的体验，一种情感上的亲切。李兆忠说：“在虚无主义的道路上狂奔数十年之后，才发现我们的文脉不能断了。那个时代，文脉回归，同时中国文学也开始再一次吸收西方现代派的文学艺术，但这个时候，我们才发现，张爱玲他们，对于西方现代派的吸收，要比当代作家好得多，因为他们有根，传统的血脉还在，他们基于这个血脉，以西方文学为养料，把传统和现代有机结合起来，读者读起来毫无隔膜。而当代作家，许多还只是模仿。”

年轻人更接受

　　带着古典和现代的双重色彩，张爱玲成为许多年轻人的偶像，相对于年轻人来说，年纪更长的人们，喜欢她的作品的人，显然要少。李兆忠说：“这是正常的，年轻人，80后、90后可能更容易和张爱玲的作品亲近，而我们这一代，还是有些代沟的。”

　　代沟的产生，不在于年龄和时间，而在于文化的不同、观念的不同。李兆忠说：“我们在上世纪五六十年代接受教育，和传统、西方现代主义都是隔绝的。看到听到学到的，都是单一的价值。而年轻人不同，他们一开始就可以读到大部分的好东西，也没有受过庸俗社会学的毒害，因此，更能够理解张爱玲的作品。”