3新月派诗歌的一部分作品还保持着中国古典诗歌的内在旋律，并采用押韵的艺术手法。如《再别康桥》里“来”和“云彩”同押“ai”韵，“新娘”和“荡漾”同押“ang”韵，“招摇”和“水草”同押“ao”韵，“虹”和“梦”同押“ong”韵，“漫溯”、“放歌”和“沉默”同押“e”韵，“笙箫”和“康桥”同押“ao”韵。可以看出，在这首诗每一节的二、四句有着整饬的韵脚;再如朱湘的《采莲曲》中“小船呀轻飘，杨柳呀风里颠摇;荷叶呀翠盖，荷花呀人样娇娆……”完全如同古典诗歌中律诗的格律。然而，新月派诗歌绝非中国古典诗歌的翻版，他们的诗歌在艺术上有着强烈的创新。

　　虽然现代诗歌因素对“五四”新诗的影响是不容忽视的，但外部因素对诗歌的影响是有条件的、暂时的，一个民族诗歌发展的自身规律才是起决定性的、长效性的因素。就诗歌发展的长河来看，诗歌总是围绕自身内部发展规律的主轴做上下波动。而这一内部发展规律就存在于诗歌传统之中。因此，“五四”新诗是对中国古典诗歌发展规律的自然承接，是在中国新的社会历史时期及全球“现代化”的语境中靠中国古典诗歌自身发展规律和内在创新要求下完成的。最后，我们也应该看到戴望舒的《雨巷》虽然受到了中国古典诗词艺术丰富营养的陶冶，具有丰富的传统性和民族性， 但它毕竟在诗歌的语言和格律等其他方面突破了传统的禁锢，具有很强的创新性，限于篇幅，此处不做进一步说明。