没有逻辑，不通文理

　　沙元伟认为，如果说不守格律是余秋雨碑文的一大败笔，那么缺乏文采也是这篇碑文的一大弊病。

　　沙先生告诉记者：“他所写的‘南唐遗韵’和‘伟人身影’仅从词义上来讲就无对仗可言，更别提平仄和词性对仗了。‘重重悲欢归于枫叶，滔滔故事凝于静穆。’这组排比平仄和词性当然也不对仗，但更严重的是文理不通，晦涩懵懂。而‘每当清秋时节，重重悲欢归于枫叶，滔滔故事凝于静穆。山岚夕阳，明月林禽，真可谓中国文化之最高诗境也。’这段也是文采极差。‘悲欢’和‘枫叶’之间无内在逻辑关联，‘故事’和‘静穆’之间也无内在逻辑关联。而‘枫叶’和‘静穆’，无论从词义、平仄、词性都毫不对仗。另用‘滔滔’来形容‘故事’，也有些不恰当。这些当属烂句。‘山岚夕阳，明月林禽’如改为‘夕阳林禽，晓月山岚’对仗就很工整，且有文采。”

　　自吹自擂，过于抽象

　　此外，沙元伟还表示：“余秋雨撰写的碑文第一段中‘真可谓中国文化之最高诗境也’和第二段中‘一时气象万千’与‘经典再现’，都是抽象概念，而文学作品应多用形象思维。王维的‘大漠孤烟直，长河落日圆’与‘水流天地外，山色有无中’，都是王维在平常的自然景色中发现了所蕴藏的‘气象万千’、‘经典再现’、‘最高诗境’的巨大美学价值，并形象地描绘了出来，这两句诗中有画、画中有诗。余秋雨未能在钟山发现钟山之魂的巨大的美学价值，只能浅薄平庸地写成表面文章。再自吹自擂空喊‘气象万千’、‘经典再现’也无济于事。而最自我标榜的是在第二段末尾自称此碑文是‘烟霞满纸’等于自夸是字字珠玑。而第二段中的‘如画卷新展，岭苑初洗’尚有文采。可供欣赏或消遣。通观全文，当在中下水平。”