在他晚年的田园诗中，这种闲适之情则变得随处可见。不同于陶渊明，田园诗在王维的笔下，诗中的主人翁已由台前退到了幕后，作者不再是参与劳动者，而成为了躲在角落里的观察者。在《渭川田家》中，作者描绘了一幅温馨的农家晚景图，“斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依”，而此时作为旁观者的王维，面对着此景，生发出“即此羡闲逸，怅然吟《式微》”的感慨，一种由衷的皈依之情以及暂不可得的苦闷。即使没有最后两句，我们也可看出，王维真心喜欢这种淳朴温馨的田家氛围，在写景中灌入了自己深刻的感情。作为一个士大夫，他或许未必愿意，更未必能够真正成为农家的一员，但他乐于生活在这样的气氛中，他希望在这里建立起他生活和心灵的家园，享受他渴盼的“闲逸”。另一篇《新晴野望》中，作为旁观者的诗人也不见了，全诗一幅雨后初晴的田园景象。“白水明田外，碧峰出山后”，将这片田园风光写得清新明快，毫无劳动的沉重苦涩。体现出王维淡泊人事，寄情山水的审美理想，渴望没有纷争，没有烦忧，悠闲自得的人生态度，使自己的生活乐趣和精神自由达到和谐的统一。