《一片狂言》以“一个失意人的杂记”为副标题，主要描写了一个疯子的心理。小说叙述了三件事：夜遇死去的周三哥、与母亲的对话、给情人的书信。作品是否受过鲁迅《狂人日记》的影响，我们不得而知，但采用第一人称的叙述方式和人物语言的荒诞不经，确实和《狂人日记》有几分形似，不过从反映生活深刻性和广泛性方面来说，这篇小说和《狂人日记》实在是相去甚远。

　　《谜语》以漫画式的手法刻画了留美学生紫石精神崩溃的过程。紫石本是一个“极好静”的青年，一个初秋的晚上态度骤然改变，弹三国国歌、抽烟、单相思…… 最后被送进了疯人院。尽管我们没有在作者的其他作品中找到关于“紫石”的类似记载，但在散文《秋声之二：寂寞的黄昏》中有着与小说中非常接近的描写。先看小说：“我们寓所斜对门住着一个十一二岁的女孩子，满头披着金色的卷发，清晨提着书包在我们窗前走过，午后又走回来。有时她穿着轮鞋，在道旁来回游戏。她披着一件深蓝的外氅。紫石的注意有好几天完全集在这个孩子身上。”[3]再看散文：“天天在这个时候，一个年方十一二岁的小女孩子从我窗前走过，走进我住所的斜对面。无论对谁讲，我爱这个孩子。她披着一件蓝袍，踏着轮鞋在我窗前晃来晃去。我想她一定觉得奇怪，为什么天天看见我在窗口靠着。”[4]描写如此接近，因此某种意义上来说紫石是一种假托，本质上是作者寂寞自我的真实写照。作品主题作者在最后作了交代：“生活只是应该欺骗，这是一句谜语。”但是从小说本身来看，我们很难得出这样抽象的结论，所以主题确实是个“谜语”。

　　《一片狂言》和《谜语》的主人公都是疯子。在中国现代文学史上，疯子形象是一个值得重视的文学现象。从鲁迅《狂人日记》、《长明灯》，到冰心的《疯人笔记》;从《雷雨》中最后发疯的蘩漪，到《财主的儿女们》中的蒋纯祖…… 狂人或疯子形象具有特殊的价值，“借助疯狂表现对传统价值的反叛，是中国表现主义作品主题表现的重要视角之一”[5]。尽管很难下一个结论梁实秋是否受到表现主义的影响，但有一点是可以确认的，第一次比较系统地介绍克罗齐的表现文学观的胡梦华(1926年《小说月报》第17卷第10号《表现的鉴赏论――克罗伊兼的学说》)，和梁实秋关系非常密切，1923年梁实秋南游苏沪，在东南大学接待并全程陪同他的就是胡梦华，梁实秋称其为“文字交”[6]。