看起来，《李芳桂皮影戏剧本语言研究》全著共七章，各有相对的独立性:第一章是概述，第二、三章谈词汇，第四章谈语法，第五章谈典故运用，第六章谈人物的命名艺术，第七章纠错。从前后顺序看，各章在逻辑上又有内在联系。由此我们说，《李芳桂皮影戏剧本语言研究》这部大著，内容全面，结构紧凑，逻辑严密，是个完整的艺术统一体。四《李芳桂皮影戏剧本语言研究》这部学术专著在写作上有着自己鲜明的特点。一是选题独特，角度新颖。我前面说过，目前还没有见到前人关于李十三剧作语言方面的专题研究，只是在一些有关李十三戏曲评价的论文和著作中见到一些语言评价的分散言论，而且极少，如在1987年陕西人民出版社出版的《李十三评传》的部分章节看到过只言片语。且不说李十三这样一个有影响的地方性的剧作家，就是整个的皮影戏研究，也同样只是对皮影戏本体的研究，如从皮影戏的发展历史，皮影戏的音乐、美术、表演，皮影戏的保护与传承，皮影艺人及其家族的记录，皮影产业等方面进行探讨，而像这本专著独辟蹊径，以语言研究为切入点，分析了清代关中方言的众多特点，再扩展到对地方文化、民风民俗的研究，则是绝无仅有。因此，这本专著是填补空白之作，拓宽了李芳桂皮影戏研究的领域，提升了李芳桂皮影戏研究的高度，是李芳桂皮影戏剧本研究的高起点。二是资料丰富，分析详细具体。作者以严谨扎实、求真务实的治学态度，对剧本进行了反复阅读，对考释的词语、例句进行地毯式搜索，以事实为依据，材料丰富信实，每一个论点都有大量的语例支撑。如，无论是方言词语还是典故，都是在作者多次阅读原文的基础上一一收集的。认真解读每一句道白，每一段唱词，每一个人物，仔细体味其中的韵调、旋律、意义、结构，分析这些词语典故时，查阅了大量的工具书，不厌其烦地列举各种语例，力求准确、全面、系统，做到证据确凿，字字有来历。除剧本的例子外，还列举了与之相关的其他书面资料。如在分析剧本的方言词汇时，为了说明词语的渊源，列举了大量的古代汉语、近代汉语用例以及现代关中方言用例，有的列举例句多达几十个。丰富的例句使读者清楚地了解词语的渊源关系、意义演变脉络。分析科学合理，得出的结论令人信服。当然，这种人工搜索即使再全面，也免不了遗漏掉某些有价值的材料。三是在写作方法和语言方面，这本专著的主要风格是平实、简洁、朴素、厚重，以事实为依据，求真务实。无论是对词语的解读还是对剧本内容的分析，都本着“辞达则足矣”的原则，准确明白地说明现象、解剖事理，力求全面、客观、准确、科学地反映出这位清代陕西戏曲作家的语言特点，不因为偏爱自己的本土作家而大放溢美之词，通过有理有据的分析使读者喜欢上李芳桂的皮影戏，了解关中的民俗文化、风土人情。在篇章结构方面，全面系统，完整统一，脉络清楚，这点因前面已经提及，这里就不再赘述了。五我们说，田晓荣教授的《李芳桂皮影戏剧本语言研究》是填补空白之作，它的出版是李芳桂皮影戏剧本研究的高起点，是李芳桂及其皮影戏研究的拓宽、提升，这评价并非溢美，主观拔高，而是实事求是。这里似乎不再需要我多说些什么了。本文来自于《渭南师范学院学报》杂志。渭南师范学院学报杂志简介详见