探索主题

　　除了饥饿，还有别的吗?

　　记者：《老生》中从打游击到土改、从“文革”到改革开放，饥饿感挥之不去，所有发生的事情都和土地、饥饿感有明显或隐晦的关联。你们那个时代过来的作家，饥饿感似乎是逃不掉的书写主题。这些对饥饿感的描写，不担心年轻人体会不了吗?

　　贾平凹：改革开放之前，饥饿是中国人无法逃避的一个词，近百年来中国人就是这样过来的。但是现在有许多年轻人却不太清楚，我写这段历史就是想让读者了解我们是怎样走过来的。

　　记者：作家格非曾说“我们现在是写农村还是城市?现在学生对农村写作已经无法忍受了。”你觉得乡土题材小说还有吸引力吗?

　　贾平凹：任何文学作品都是写给一部分人的。但我要说的是，现在年轻读者不了解过去，不一定就不读叙写过去的小说，如果是那样，中国的四大名著怎样看，外国的小说又怎样看?

　　记者：《老生》是“说着曾经的革命而从此告别革命”，这像一种记忆回溯式写作，你接下来有没有考虑过尝试一种“未来式写作”?

　　贾平凹：记忆是文学的一种，我的长篇小说大多是写当下社会生活的。它是我的思考，其中有批判也有预测。中国作家和美国作家有一个区别，中国作家写记忆的多，向后看的多，美国作家向前看的多，这和历史、文化、人的思维以及体制环境都有关系。

　　阅读代沟

　　什么才叫“接地气”?

　　记者：你经常说“写作要接地气”，然而在当下，土地、饥饿等题材和我们的生活其实隔得挺远。

　　贾平凹：接地气并不是说只有写土地、饥饿、革命等等，接地气就是写出真实，写出生活的味道，写出关于生命的、人生的意义。年轻人的生存环境变了，但写出年轻人的生存状态和精神状态的真实来，也是接地气。

　　记者：你曾说过“我得改造我的读者，征服他们而吸引他们”，那么你想怎么来征服年轻读者呢?

　　贾平凹：我的作品其实有相当多的年轻读者，这我有过了解，这一点我还是自信的。当然，读者一代接一代，如何使作品阅读的延续更长，我就要更加注重作品的质量。我说过，一部作品五十年后还有人读，才可以称之为比较好的作品。