人物周刊：关于自己的各种习惯里，你最不能容忍却又始终存在的是什么?

　　迟子建：我坐姿差，因为颈椎和腰椎都不好，医生让我调整坐姿，可我端端地坐个十分八分，立刻有看不见的雪，把我压弯了腰，又随性坐了。

　　人物周刊：生活中现在还有哪些仪式性的东西?

　　迟子建：在城市，生活里似乎已经没有仪式性的东西了。而在我故乡，过小年时，人们还习惯请灶王爷，吃麦芽糖。而元宵节时，人们会去山里，给逝去的亲人的坟前，送上一盏灯。

　　有时读者期许的与作家的写作感受，并不一致

　　人物周刊：作家里像你这般高产的人不多，农民式勤劳写作的成果是著作等身。农民会遇到天灾虫害，对于写作而言不可预知的风险是什么?

　　迟子建：写作不可预知的风险就是，你写着写着，体力剧烈透支，你满脑子的念头，却不能得到畅快的表达。多年前我在一篇访谈中说，一个作家最可悲的是，当你的笔还是青春的时候，你的身体却已经走向衰朽。所以我特别敬仰杨绛先生，过百岁而能写《洗澡之后》，真是文坛的神仙!

　　人物周刊：农民见到收成便心满意足，作家对自己作品的期待应该不至于仅仅是完成。你在每一次新的写作前，会有怎样的期待?

　　迟子建：写作就跟出门一样。短篇是短途，相对惬意;而长篇的写作，是远途。远途不仅要有美好的目标，还要有过人的耐力。无论短篇长篇，在开始写作时，都对它有美好的期待，但有时读者期许的与作家的写作感受，并不一致。比如我35岁时写就的《伪满洲国》，我个人对它比较满意，可是认同的读者少，也许它篇幅长的缘故吧，68万字，对任何一个读者来说，都是阅读的障碍。

　　人物周刊：30年写作生涯中遇到的最大挑战是什么?

　　迟子建：最大的挑战就是写作《伪满洲国》，这段历史太复杂了，我做了多年资料准备。以民间关照时代，用小人物反映大历史，是我确立的这部长篇的写作理念。我选择了婚后的幸福时光营造它，因为那是心情和体力最好的时期，可挑重担。所以完成它的那天，我无比畅快，独自去餐馆小酌。记得吃喝完毕，走出餐馆，天落雪了，雪花温柔地抚摸我的脸，让人有一股要流泪的欲望。

　　人物周刊：回顾写作生涯，自己给各个时期的写作主题如何总结?另，可否谈谈不同年龄从写作中获得的成长经验?

　　迟子建：我是伴着写作成长的，我有两个年龄，岁数的年龄，作品的年龄，这两个年龄是齐头并进的。我不太善于给自己的作品划分时期，因为我的写作是匀速运动。如果一定要说变化，那么我爱人去世，是我写作的一道分水岭。一颗文学的心，在2002年，“咚——”的一声沉在大地上，它知道触摸大地的苦难和哀愁了。所以2005年，我发表了两部重要作品，中篇《世界上所有的夜晚》和长篇《额尔古纳河右岸》，熟悉我的朋友和读者，一眼能看出这些作品的变化。

　　1997年4月11日，迟子建获得第一届鲁迅文学奖全国优秀短篇小说奖，到北京参加颁奖仪式