二、两部作品的差异及表现

　　(一)“水”的比较。

　　两部作品都以“水”为背景，以“水”为象征，然而水的格调，水的涵义却不尽相同。《受戒》中的水，清莹明快，灵动秀丽。明子和小英子是在船上相遇相识，又是在船上互诉衷肠，水是他们青涩爱情的聆听着，见证者，也是孕育者。这里的水，既多情又调皮，既温厚又欢快，令纯洁的爱情愈显清澈透明，水的韵律平和轻柔。水的明朗与人的爽朗相映生辉，毫无造作，一切都自然天真。水净化了一切丑恶，消解了一切凡庸，在清澈到极致时故事戛然而止，让画面永远定格在含蓄优美的芦花荡。

　　《边城》中的水不仅是背景，更是人物命运的主宰者，决定着人物的悲欢离合。如果把《受戒》中的水比作人的肌肤，那么《边城》中的水就是人的血脉。这水是摇曳多姿，幻化无穷，有喜有悲。对于庵赵庄的居民来说，水就是“水”，而对于茶峒的百姓来说，水成了气息，有了生命，脱离水的人生一定是干涸的、空洞的。对于明子和小英子来说，水为爱情增添了亮色，而对于傩送、天保和翠翠来说水已经融入爱情本身，成为爱情的一部分。这里的水也纯、也美，但她多了几分妩媚，几分含蓄，几分缠绵，美得忧伤。翠翠从出生起，就在水上陪祖父摆渡，因端阳赛龙舟与傩送相识，与天保相识又是第二年的端午。爱情的悲剧始于大老下河遇难，终于翠翠独守渡船，忠贞不渝，等待着那个用歌声浮起灵魂的年轻人。

　　(二)两位女主人公的性格差异。

　　翠翠和小英子都单纯、质朴、善良。翠翠的性格中多了羞赧、忧愁，小英子则更坦率直爽。性格的形成与两个女孩不同的成长环境密切相关。翠翠的童年是寂寞、单调且有所缺失的。她缺少父母的关爱，缺少同龄小伙伴的聆听与安慰，交流的对象只有年事已高的祖父。关于翠翠的悲剧，众说纷纭，莫衷一是。有人说她不可抗拒地重复着母亲的悲剧，有人说这似乎也被象征为茶峒人世世代代的命运轮回，“这种悲剧也不仅仅是茶峒人的民族悲剧，而是人类原始、蒙昧的悲剧”。 [4]笔者认为，脆脆的悲剧既不同于母亲的悲剧，也不同于原始民族的蒙昧悲剧。翠翠的悲剧就是爱情的悲剧。天保需要的是料理家务的贤内助，带有功利色彩。而傩送与翠翠也只是两年前的赛龙舟见过一面，生发的也只是很朦胧的爱情，此后很少见面，也就是说感情基础并不牢固。因此傩送在兄弟情与爱情之间选择了兄弟之情，在他的价值观念中，兄弟之情超过了弱不禁风的爱情，所以他选择离开。

　　而小英子家庭健全，家境殷实，她的童年健康单纯，因此她的性格也是直爽泼辣，她对明子的喜欢溢于言表。她在人前夸奖明子画的花鸟逼真，引得十里八村的姑娘们都来找明子画样子。最动人的场景莫过于她大胆又羞怯地向明子表白，比如最后那句“‘快划!’，便飞也似地将船划进了芦苇荡。”但这种羞怯远不及翠翠的含蓄、深沉。这种羞怯是健康自然的，而翠翠的羞怯则增添了太多的思绪与忧愁。 　　(三)造成以上异同点的原因。