柳宗元和欧阳修的山水园林小品，虽同样优美生动，婉转曲折，却是各有千秋，艺术风格不同。不妨以新课标课本所选的《小石潭记》与《醉翁亭记》为例比较一下。

　　一、景物描写：一实一虚

　　刘大批《真州东园记》：“柳州记山水从实处写景，欧公记园亭从虚处生情。柳州山水以幽冷奇峭胜，欧公园林以敷娱都雅胜。”正好说出了二位作家不同的散文风格。

　　“漱涤万物，牢笼百态”，是柳宗元记山水的特点。他刻画山水美，能够显出各种事物的本色和个性特征。在《小石潭记》篇，他写石潭、树木、潭水、游鱼、潭身、潭岸等，无不形象生动，各具特色。他写潭水游鱼，整段文字没有一处写水，却又处处写水，通过“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上”这样一幅画面，以潭鱼的生动活泼，反衬出潭水清澈透明至极，做到了“一语胜人千百”的效果。他写游鱼，先写静态，说鱼儿“佁然不动”，后写动态，言鱼儿“俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐”。写潭上景物，用“斗折”状溪身，拿“蛇行”喻溪水，以“犬牙差互”写两岸形状，真是曲尽其妙，其精工达到了穷态极妍的地步。抓住景物的个性特征，精心描绘，细致入微，形神兼备，富有活泼的生机，具有引人入胜的艺术魅力。

　　欧阳修写景物，疏笔淡墨，高度概括，极是简练。如写琅琊山四季景色变化，只用四句话：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出。”寥寥数语，四季分明。写游人活动，同样勾画了了，不枝不蔓。如写太守酣宴后的情形，仅用“苍颜白发，颓然乎其间”九个字，其醉状便跃然纸上，其乐态也挤出字缝而达到极致。虽然简约，却收到以少胜多的效果。