(余秋雨：没有黄州被贬，一道天光就不能射向天际。)

　　苏轼的豪放词风体现在以下几个方面：

　　1、从题材来看，怀念古代的英雄及其丰功伟业;

　　2、从主旨来看，是抒发对英雄的赞美和壮志难酬的慨叹;

　　3、景物描写来看，描写的都是意境高远、雄浑壮阔的景物;

　　《念奴娇·赤壁怀古》这首词集中体现了豪迈雄健、慷慨奔放的词风。

　　学了《赤壁怀古》，我们领略了苏轼的豪放词风，有人说：苏词短于情，那么，事实是否如此呢?下面我们一起来看苏轼的另一首词。请学生一起朗读。

　　这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠绵，字字血泪。既写了王弗，又写了诗人自己。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。

　　如果按词的风格划分，这首词应该属于什么风格呢?

　　从这首词惓惓不已的思念来看，很显然这首《江城子》应该是婉约的，这种说苏词短于情的说法是不正确的。陈后山曰：风韵如东坡，而谓不及于情，可乎?

　　所以，无论是婉约还是豪放，两种风格可能同时出现在一个人身上，如，我们大家都熟悉的婉约派词人李清照就曾经写下：生当做人杰，死亦为鬼雄的豪壮诗句。这也让我们对这两种风格有了更深刻的体会。

　　学习了柳永的《雨霖铃》后，可从作比较阅读。

　　柳永《雨霖铃》：

　　寒蝉凄切①，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮②无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎③。

　　念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

　　今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。

　　应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情⑤，更与何人说。

　　柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中进士。在北

　　宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词

　　的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。他能自制新曲，音律谐婉。他的词，铺叙展

　　衍，不事雕饰。

　　在宋词的发展中，有开疆拓土之功。他的词通俗浅近，旖旎近情。深受人们的喜爱。

　　〖注释

　　① 凄切：凄凉急促。

　　② 都门：指汴京。帐饮：设帐置酒宴送行。

　　③ 凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　④ 经年：年复一年。

　　⑤ 风情：风流情意。

　　〖评解

　　柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时留别所欢的作品。词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚，词风哀婉。

　　〖集评

　　李攀龙《草堂诗余隽》：千里烟波，惜别之情已骋;千种风情，相期之愿

　　又赊。真所谓善传神者。

　　贺裳《皱水轩词筌》：柳屯田今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月，自是古今俊句。

　　周济《宋四家词选》：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。

　　唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情，尽情展衍，备足无余，浑厚绵密，兼而有之。

　　宋于庭谓柳词多精金粹玉，殆谓此类。词末余恨无穷，余味不尽。

　　俞文豹《吹剑录》：柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晓风残月。

　　〖赏析一

　　此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的宋金十大曲之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记?月令》云：孟秋之月，寒蝉鸣。可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。对长亭晚一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的无绪和催发，设下伏笔。都门帐饮，语本江淹《别赋》：帐饮东都，送客金谷。他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：留恋处、兰舟催发，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐!这里的兰舟催发，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出执手相看泪眼，竟无语凝噎二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在目前。真是力敌千钧!词人凝噎在喉的就念去去二句的内心独白。这里的去声念字用得特别好，读去声，作为领格，上承凝噎而自然一转，下启千里以下而一气流贯。念字后去去二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。千里以下，声调和谐，景色如绘。既曰烟波，又曰暮霭，更曰沉沉，着色一层浓似一层;既曰千里，又曰阔，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

　　上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。多情自古伤离别意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以更那堪冷落清秋节一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。清秋节一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密;而冠以更那堪三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。今宵三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载在《艺概》中说：词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落，今宵二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。此去经年四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱;可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增烦恼。便纵有千种风情,更与何人说?，遥应上片念去去;经年二字，近应今宵，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。便纵有千种风情，更与何人说，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势;又如众流归海，有尽而未尽之致。　　此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。

　　对比提示：

　　题材上：

　　主旨上：

　　景物描写上。

　　六、拓展加深，布置课后作业

　　课后查阅一些资料，思考比较《水调歌头》(明月几时有)和《赤壁怀古》的异同，就其思想内容或艺术特色写一篇短评。　　【板书设计】

　　念奴娇赤壁怀古

　　苏轼

　　赤壁奇景 穿 山势险峻 气势 拟人

　　写景 咏赤壁 拍 巨浪惊险 声音 对偶夸张

　　大江气势 卷 江水汹涌 色彩 比喻

　　英雄风采 年轻得意英俊潇洒

　　抒情 咏史怀周瑜 儒将风度 非凡胆略

　　抒己感慨 人生如梦壮志未酬

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