四、语言的音乐特色

　　明代王骥德认为：“句子长短平仄须调停的好，令情意婉转，音调铿锵，虽不是曲，却要美听”(《曲律》)，这里所说的“美听”，即语言要有和谐的音乐美。古往今来，凡传之久远的上乘文学作品，大都可以读之成诵。“朱自清的散文，继承了古代文学作品讲究和谐音乐美的传统，他的每一篇散文都是优美的乐曲，朗诵起来都如行云流水般，或一咏三叹、或一泻千里，每一个词句都活似跳动的充满灵性的音符”，这种和谐的音乐特色主要表现在三个方面。

　　(一)和谐的音律

　　高超的艺术首先表现在和谐的音律上。朱自清先生常常根据其作品的中心思想及其感情色彩，选择一些相同或相近的音韵，有规律地安排在一定的位置上，或者说是在同位置上重复出现，形成音韵反复，使其作品语言呈现出一种有节凑的音乐之美。如《匆匆》一文里：“燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢?――是有人偷了他们罢：那是谁?又藏在何处呢?是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢?”注意此段的“了”“再”字，其所在的句子结构相同，形成了三个排比句，都是有四字句和六字句组成，各句之间自然停顿，形成了富有节凑的变化和重复，读起来是一种享受，听起来更像是在赏一曲美妙的音乐，极具美感。

　　(二)多定语修饰

　　通过章节语句的长短、强弱、高低的互相调整与搭配，及从不同侧面不同角度多定语修饰一个中心，也会使语言更流畅更富音乐节凑。朱先生的散文，长短句的使用看起来整齐匀称，读起来如行云流水，令人回味无穷。如《春》：“红的像火，粉的像霞，白的像雪”;再如《匆匆》：“燕子去了，有再来的时候;杨柳枯了，有再青的时候;桃花谢了，有再开的时候”。一般而言，多个定语修饰一个中心，往往会适得其反，但朱先生的作品则运用自如，再加上多个定语，读起来自然流畅，朗朗上口，使句子极富美感。如《荷塘月色》中，“像亭亭的舞女的裙”、“参差的斑驳的黑影”、“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”等。

　　(三)叠词、叠句的运用

　　和谐的音乐美还表现在“叠语”的运用，即叠字、叠词在作品句中的运用。朱先生的作品《荷塘月色》中就大量使用了叠音词。如：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩地打着朵儿;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。……虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处--酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”、“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“层层”、“静静”、“淡淡”、“峭楞楞”等AA式AABB式ABB式叠音词的运用使文章从视听觉形式上表现了散文语言的美，让语句增添了不少活力。据查资料，“《春》中运用叠词20多处，《荷塘月色》中运用27处”，这就是朱自清先生的散文那么富有音乐之灵气的原因了。

　　朱先生的散文语言读来琅琅上口，音韵和谐，如行云流水，感情真挚，达到了炉火纯青的地步。这恰恰反映朱先生所说的一句话“于一言一动之微，一沙一石之细，却不轻轻放过”(朱自清《山野缀拾》)。本文主要从朱自清散文语言的神韵美、古典美、形象情感美、音乐美四个方面进行了浅析，更好地领略朱先生高超的散文语言艺术，还要深入其优美的作品之中。