工笔细绘和写意式的点染是张爱玲的另一大技巧。如“有一天，下了一黄昏的雨，出去的时候忘了关窗户，回来一开门，一房的雨味。放眼望去，是碧蓝的潇潇的夜，远处有淡灯摇曳，多数的人家还没有点灯。”对日常的把玩“没事的时候他在后天井烧个小风炉炒菜烙饼吃。他教我们怎样煮红米饭：烧开了，熄了火。停个十分钟再煮，又松，又透，又不踏皮烂骨，没有筋道。”这就是上海人才有的耐心和情致，上海人的精致和可爱也全流露在这里。所以，张爱玲的散文格调基本是闲逸的，当然，苍凉依然是其底色，那是流淌在血管里的东西，但是没有大悲，大喜。

　　她看透了人生和感情，却并不贬斥它们，她善于在生活的细枝末节中道出人性的虚伪和人生的苍凉，这样的痕迹在她的散文中常常会显露出来。比如“较量些什么呢?——长的是磨难，短的是人生。”，“替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了”，“回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。”

　　而李碧华的散文里弥散着的是港粤风情，沾染的是岭南文化色彩。又因香港国际化大都市的特点，所以散文中西方文化色彩十足，西餐文化，西片，西方物质文明气息浓郁，有时反倒遮盖了本土气息。

　　张爱玲散文的联想多是有情感铺垫的，有意境的营造，所以意想之间有很大的黏连，不至于因思想破坏了文章整体的浑成、流畅，联想是层递式的，而李碧华则是脑筋急转弯。大都市的精明练达造就了李碧华说教式的语言，她的文笔是如此犀利，泼辣，仿佛一匙麻辣汤浇下去，辣得人心肺生疼，然而，即使是疼却也让人酣畅淋漓。这种泼辣主要表现在对人生世相的洞若观火似的体察，对男女情爱纠葛的剖析鞭辟入理。