张爱玲对路易士这首诗作的评价很高：

　　路易士的最好的句子全是一样的洁净，凄清，用色吝惜，有如墨竹。眼界小，然而没有时间性，地方性，所以是世界的，永久的。

　　走笔至此，我觉得有必要提一下，张爱玲作此文整整十年前，鲁迅在致信陈烟桥所说的一段话：“现在的文学也一样，有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意”(1934年4月19日，见《鲁迅全集》第十三卷第81页，人民文学出版社2005年版。此语近年来被附会成“只有民族的，才是世界的”)，二者的观念碰撞，似乎还是明显的。因与本文主旨无关，恕不赘言。有心者不妨去专门研究。

　　根据诗人在《纪弦回忆录》(第一部·二分明月下，台北：联合文学出版社有限公司，2001年12月)里的记载，《傍晚的家》作于他1936年6月因面部生疔疮，进而心绪不宁、思乡心切，从日本返国之后：

　　我的突然回家，出乎妻的意料之外，她始则大为惊奇，而终于笑了起来，就问我：“不是快要考试了吗?你还去不去呢?”我摇摇头，没说什么。但从我的眼神，她已看出我的心意——我是再也不愿和她离别的了。可是，回家后没几天，不知何故，我忽然感到一种无名的哀愁，于是写了一首《傍晚的家》。

　　翻查首发此诗的《小雅》诗刊第二期，文末清楚标有创作日期：“6月11日，扬州。”不过，此后诗人收录此诗入集时，均不再有具体的写作时间。

　　这段写作背景，结合张爱玲的评价，对理解《傍晚的家》极有帮助。

　　张爱玲在《傍晚的家》之后，又引用了几句诗：

　　二月之雪又霏霏了， / 黯色之家浴着春寒， / 哎(笔者注：“哎”字《小雅》发表时作“唔”)，纵有温情已迢迢了： / 妻的眼睛是寂寞的。　　由于此诗张爱玲没有像《傍晚的家》那样“整段抄录”，而只是摘录了一部分，就我目力所及，迄今鲜有论者提及该诗的题目并给出完整的诗作,台湾评论家李瑞腾在《张爱玲论纪弦》一文就说“未察诗题”(转引自《台湾现当代作家研究资料汇编·纪弦》，台湾文学研究馆，2011年3月，第275页)。甚至有网友在“百度知道”询问此诗时，有人给出了一首毫无关联的诗作，仍然为提问者所采纳。

　　(作者：吴心海，来源：东方早报（上海）)