张爱玲是中国现代文学史上具有现代艺术精神的作家，她置身于世界性的现代主义思潮中，广泛汲取中外文学、美术、哲学、心理学等方面的文化资源，使她的作品有一种异于传统的现代艺术特质。这位“洋场里的仕女画家”对美术的偏爱集中在广义的现代主义思潮，她对美术的关注集中在塞尚、梵高等人，而这些欧洲画家具有类似的艺术风格，夸张、抽象、畸形等，注重描绘人生的真实，同时对生命悲观、孤独，这使得他们的审美观一反常人的优美和谐，更倾向于自然、狂乱。而张爱玲，她的作品怪诞、艳异，与欧洲画家的风格在精神上是相通的，她的作品中充满与西方美术共有的扭曲、不和谐之感。她不断地转化绘画元素使其创作呈现出独特的审美特性。而在西方绘画中非常重要的色彩碰撞，在张爱玲的作品中也显露无疑――

　　她穿着―件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了，她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。衣服似乎做得太小了，两边崩开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了上来，露出里面深粉红的衬裙。那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的。

　　――《红玫瑰和白玫瑰》

　　这样的描绘别说是精于绘画的张爱玲，连普通读者都能想象得出青翠欲滴的绿了，而用绿缎子络起露出的深粉红色衬裙，与人物“娇蕊”的名字是极相称的，同时也暗藏了人物对振保来说是“热情的红玫瑰”了。

　　张爱玲也喜欢浓烈犯冲的色彩，她娴熟地运用色彩的纯度、冷暖和明暗对比，使小说呈现出鲜明的视觉审美特性。除了色彩，她还借鉴西方现代美术在光与色表现的特点，巧妙加以转化，是她的小说呈现出逼真的多样化的艺术效果。这个在中西文化共同熏陶下生长的女性，通过艺术已与整个西方现代主义思潮建立了千丝万缕的联系。