在这种并发症的发烧状态下，他们会高呼“生活第一，创作第二”的口号，文学原是生活的反映或表现，可是如果以为这种“现代病”就是全部的生活，或且引为逃避生活及创作的藉口，那就是自欺欺人。诗人的身份证是他的作品，而不是他的生活，尤其不是这种虚无的不生不死，艾略特做过生活刻板的银行职员，杰佛斯隐居在太平洋岸的石屋里，麦克利希做过很久的“官”，狄瑾荪几乎没有诗友;这些“清醒”而且“正常”的生活，何损于他们的成为“现代诗人”?目前的情形是：现代诗人已成为一种廉价的合群动物，他们蔑视古典主义与浪漫主义，可是既无古典主义的含蓄与清醒，也缺乏浪漫主义的性灵与热烈，他们只是表演不冷不热的虚无，刻意求工而且十分认真地表演着虚无。

　　在这岛上的每一个现代诗人都认识了其他的现代诗人(或准诗人，伪诗人)的时候，我们要求诗人们保持一点伟大的孤独感。一点个人的精神生活;要求他们保持点尊严，把握点价值，而且，在彻底反传统(或者被传统彻底消灭)之前，多认识一点传统。