晏殊官拜丞相，虽然据史载性奉清简，但终究是生活优渥，仕途通显，因此他的词多为宴乐词，语言修美。想必亦是从仕的缘故，他沿袭了北宋文人士子的红泥小酌之境，喜寻愁觅恨、咏月吟风，故而语态间常有花阴醉晚、且过今朝的行乐态度。虽然叶嘉莹先生所谓“晏殊的风格圆润平静，更能体现出其‘真’”，但终究是少了些沉挚深刻。例如那首《秋蕊香》：

　　向晓雪花呈瑞，飞遍玉城瑶砌。何人剪碎天边桂，散作瑶田琼蕊。萧娘敛尽双蛾翠，回香袂。今朝有酒今朝醉，莫更长无睡。

　　这首词宣扬以歌舞美酒开释愁绪，流连光景，倡导及时行乐，又与另一首《秋蕊香》(梅蕊雪残香瘦)类似，意象词风皆是雷同，可见是士子酒宴上的应酬敷衍、强赋新词之作。这类作品在晏殊词选中不可谓不多，《珠玉词》中有多篇宴饮歌咏之作，且晏殊惯用“金杯”意象，喜作“绿酒金杯”“且酌金杯”之类语句，略显乏味单调。如《蝶恋花》一词：

　　一霎秋风惊画扇，艳粉娇红，尚拆荷花面。草际露垂虫响遍，珠帘不下留归燕。扫掠亭台开小院，四坐清欢，莫放金杯浅。龟鹤命长松寿远，阳春一曲情千万。

　　这首《蝶恋花》上片有晏殊经典的理性探索，节序迁移，“惊”字点出词人对时光流逝的感慨。下片即情传景，“四坐清欢”四字，道尽仕宦浮沉，大有词浅意深的境界。然而在后一句，晏殊终究还是没有放下“金杯”。这首词在感秋行乐的应景词中算是很好的了，若没有最后一句，必是一首好词，但后句使全词的意境从雅俊徒然坠入俗世，或许是为了歌德祝颂，或许这便是仕宦写词的通病。