而且席慕容巧妙地运用叠音词，不仅可以增强声音美，而且可以抒发情感。如：

　　⑹“让我与你握别

　　再轻轻抽出我的手

　　知道思念从此生根

　　浮云白日山川庄严温柔

　　让我与你握别

　　再轻轻抽出我的手

　　年华从此停顿

　　热泪在心中汇成河流

　　是那样万般无奈的凝视

　　渡口旁找不到一朵可以相送的花

　　就把祝福别在襟上吧

　　而明日

　　明日又隔天涯”(《渡口》)

　　运用二个“轻轻”叠音词，可谓神来之笔，它呢呢喃喃自言自语，如梦如烟之情态纤毫毕现，不仅通过动作的轻柔表现出一种悠然远逝的韵致，而且写尽诗人对情之所钟的“你”的那种爱怜、无奈、神圣、不可亵渎的感情，可谓痴情之至、缠绵之极，令人叹为观止。

　　3.2双声、叠韵词

　　刘勰在《文心雕龙・声律》中说：“双声隔字而每舛，叠韵杂句而睽。”这是就双声叠韵的具体运用方法而言的。至于它们的修辞作用，清代的李重华在《贞一斋诗说》里表述得极为形象：“叠韵如两玉相扣，取其铿锵;双声如贯珠，取其宛转。”这话是有道理的。从声音的原理上看，声短而脆，韵长而柔，因此双声读起来铿锵，叠韵听起来婉转荡漾，有利于为语言创造一种委婉含蓄的风格。席慕容深深明白它们的作用，因此在她的诗歌中经常运用双声、叠韵词，从而创造出委婉含蓄的语言风格。例如：

　　⑴当迎风的笑靥已不再芬芳

　　温柔的话语都已沉寂

　　当星星的瞳子渐冷渐暗

　　而千山万径都绝灭了踪迹

　　我只是一棵孤独的树

　　在抗拒着秋的来临(《树的画像》)