叠音的主要作用除了音乐性，还具有描绘性。如果巧妙运用，便可以最大化地发挥它的双重效能。如席慕容的诗歌：

　　⑴我孤独地投身在人群中

　　人群投我以孤独

　　细雨霏霏不是我的泪

　　窗外萧萧落木(《异域》)

　　⑵那辜负了的

　　岂仅是迟迟的春日

　　那忘记了的

　　又岂仅是你我的面容

　　那奔腾着向眼前涌来的是尘封的日尘封的夜

　　是尘封的华年和秋草

　　那低首敛眉徐徐退去的

　　是无声的歌

　　无字的诗稿 (《接友人书》)

　　⑶我只想如何才能将此刻绣起

　　绣出一张绵绵密密的画页

　　绣进我们两人的心中

　　一针有一针的悲伤与

　　疼痛(《重逢之一》)

　　⑷海月深深

　　我窒息于湛蓝的乡愁里

　　雏菊有一种梦中的白

　　而塞外

　　正芳草离离

　　我原该在山坡上牧羊

　　我爱的男儿骑着马来时

　　会看见我的红裙飘扬

　　飘扬今夜扬起的是

　　欧洲的雾

　　我迷失在灰黯的巷弄里

　　而塞外

　　芳草正离离 (《命运 》)

　　⑸莫怨我恨我更请你

　　常常将年轻的我记起

　　请你在海风里常回首

　　莫理会世间日月悠悠(《最后的水笔仔》)

　　席慕容灵活地继承了古典诗词中富有特色的叠音词，形象地描绘出事物的特征，创造出一种绵绵悠长的意境。如以上五例中的叠音词“靡靡”、 “迟迟”、“ 离离”、“ 悠悠”均出自：“昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪靡靡。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。”(《诗经.采薇》) “彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天，此何人哉!”(《诗经・黍离》)，“萧萧落木”中的“萧萧”出自“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”(杜甫《登高》)，准确地描绘了天气的状况、季节的变化、芳草的茂盛、时间的久远，都可以增加一种绵绵悠长的旋律。