假设两个女孩一样大，从十八岁开始写起，写到今天的2015年，她三十岁了，如果没有特殊情况，局长女儿在上海电视台当个记者，或者在某个世界五百强企业当个金领，或者自己创业开个咖啡馆，她父亲本就有人脉和各种资源，她也是名校毕业，完成这些在逻辑上是成立的。

　　那么大别山的那个小姑娘，没有社会资源，没有好的学历，可能就在当地嫁了一个普通人或者出来打工，没什么技能，到处打工很落魄，如果有几分姿色，一不小心沦为夜总会小姐也是符合故事逻辑的。这样，这个小说还没开始写，就有了两种可能性，无论写局长女儿，还是写农民女儿，情节是完全不同的，如果按我们习惯思维的逻辑写下来，开头就能猜到结尾了，这样的小说有什么意思呢。

　　那么我们换一种玩法，让局长女儿堕落成夜总会小姐，让大山里的村姑成为上海电视台记者，这个好像就有点意思了。就有点跟《红字》异曲同工的意思了，至少，它就有戏剧冲突了，因为这样的故事违反了正常的人生轨迹，但真要这样写，难度也来了，因为要发生这么重大的命运转折，你要用大量细节来说服读者，这些细节必须是符合逻辑的，不能乱来不能牵强，有人写小说喜欢让人物的命运跌宕起伏得很厉害，却没有交代好充足的理由，也没合理的细节来圆谎，小说的细节实在太重要了，细节不真实，读者就会觉得假，心想这不是瞎编么，根本不符合生活中的实际，我们还是拿影视剧举例，经常会有一些时尚电视剧这样塑造小白领，一帮外地小白领在京沪广深这样的大城市群租打工，也不知道他们赚多少钱，反正按电视剧里的角色，顶多五六千块钱一个月，然后借的公寓那个豪华程度，一个月没两万块钱拿不下来，你故事再会编，有生活经验的小白领心里会说，这不可能啊，我借的房子明明那么破，怎么可能租那么好的公寓。还有，那些白领小姑娘，怎么可能每天把妆容化得那么精致，衣服怎么可能每天都山清水秀是烫好的，裙子上一点皱褶都没有。这就是细节失败，细节一旦失败，人物就站不起来了。　　一般来说，写小说有两种，一种是先打草稿拉提纲，就是把故事框架搭好，骨架有了，往里面注血塞肉。还有一种是随波逐流式的，跟着小说本身的规律来写，据说《安娜·卡列尼娜》完成稿和最初构思是不一样的，安娜最后卧轨自杀，托尔斯泰最初的构思不是这样的，写着写着就把女主人公给写死了。这种随机的情况在创作中很常见，也就是我刚才所说的，要尊重小说人物的话语权，要让小说人物掌握自己的命运，小说家虽然有“上帝”的成分在，但更多是小说人物代笔人的角色。如果小说还没写，就把故事编好，往骨架里塞肉，不知道别人怎么看，反正我觉得特没意思，太具匠气，不是一个充满想象力的小说家所为。