二、章法

　　楚辞打破了《诗经》作品短章复沓的结构形式，篇幅大大加长，例如屈原的《离骚》长达３７３句，２４９０字，是古今罕见的鸿篇巨作。其《招魂》、《天问》以及宋玉的《九辩》也都长达几百或上千字，即使像《九章》这样的短篇一般也远较《诗经》作品的篇幅长。如此长的篇幅显然是不适宜采用复沓方式的。

　　楚辞的篇幅普遍较长，同其铺陈描述的特点密切相关。《离骚》就是一例。此诗前一部分，诗人自叙身世、才德和愿望，回顾在楚国现实斗争中的遭遇，抒发理想不能实现的苦闷，表白矢志不渝坚持理想的决心，已经显示出铺陈的特色。应该说，在这一部分中，全诗的主旨已然点明，全诗的内容已然包举。然而诗人意犹未尽，接下来又另辟幻境，假设出女媭劝告、重华陈辞、灵氛占卜、巫咸降神等种种情节反复申言，以强调主题。这后一部分的很多描写，如上叩帝阍下求佚女的描写，想象中去国远游的描写，无不绘声绘色，文笔纵恣，这些地方，铺陈的特点就更为突出。《招魂》也是运用铺陈手法的显例。诗中描写天地四方的阴森恐怖，描写楚国居室、饮食、音乐的豪奢美好，都将铺陈手法发挥到了极致。

　　三、语气词兮及其他虚词的运用

　　语气词兮古代发音如呵，这个字在《诗经》的一些诗中就已经有所应用，但数量不多，用法简单。楚辞却是绝大多数篇章用兮，用法也多种多样，或两个诗句之间用兮，或两个诗句之末用兮，或每个诗句中间用兮。楚辞中的兮字，往往既具有表情达意的功能，又具有变换节奏的功能。兮字的运用可以说已经成为楚辞诗体形式上的一个突出标志。

　　在兮字的应用上，《九歌》尤其值得注意。闻一多先生经过认真的研究，认为，《九歌》中的兮字，按它们在各句中应具的作用，完全可以拿当时通行的虚字如之其而以等等代1写出来，例如：帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予（《湘夫人》）就可以变成帝子降于北渚，目眇眇然愁予。结果发现这里的兮竟可说是一切虚字的总替身。闻一多先生还认为，《九歌》以一浑然的兮代替了许多职责分明的虚字，似在省去与未省之间，正是炼句技巧在迈进途中的一种姿态（《怎样读九歌》）。兮字的这种用法和性质，更是《诗经》作品所不具备的。

　　楚辞中不仅广泛运用了兮，还大量运用了结构助词、介词、连词等各类虚词，例如《离骚》就是绝大多数句子中间夹杂着虚词，常见的有之、于、而、其、乎、以、夫焉等等。虚词使用的种类之多和数量之多，大大超过《诗经》。如此频繁地使用虚词，就使得楚辞别具一种深婉悠长、声情荡漾的韵味。