楚辞、诗经的体质差异作品

时间:2021-08-31

  楚辞是与三百篇迥异的一种新诗体。那么,楚辞同《诗经》四言诗比较,究竟有哪些不同呢?

  应该说,它们的不同是表现在各个方面的。从地域看,四言诗产生于黄河流域,是北方各国通行的一种诗体;而楚辞则产生于江汉流域,是扎根于南国沃土的一朵奇葩。从流行的时间看,四言诗曾经盛行了五个世纪,在漫长的发展历史中不断出现一些优秀作品,可谓经久不衰;而楚辞在战国后期突然兴起,一下子登峰造极,而随之也便衰歇,秦汉之后已无发展,它倏起倏落,从兴起到衰歇,前后不过几十年。从创作者看,四言诗形成于民间,四言杰作大多数是民歌;而楚辞则几乎是由楚国的天才诗人屈原一手完成的,楚辞的代表作品差不多集中在屈原一人身上。至于从诗体形式来看,二者的差异就更是一目了然了。这主要表现在:

  一、句式

  楚辞中虽然也有以四言句为主的诗篇(如《九章桔颂》),但是,四言句不是楚辞的典型句式。楚辞的典型句式是五言句和六言句(句中的语气词兮不计在内)。《离骚》和《九章》(《桔颂》除外)基本上是六言句,《离骚》中的六言句大约占了总句数的75%。《九歌》中的《少司命》、《山鬼》、《国殇》三篇也以六言句为主,其余各篇则以五言句为多数。另外,七言句在楚辞中也占有相当的比重,例如《离骚》中的七言句就大约占了总句数的14%。总的说来,楚辞的句式比起《诗经》来,不仅字数增多,而且更加灵活自由。

  再有,四言诗往往两个诗句(八个字)才有一个动词,构成一个意思完整的自然句,而楚辞则一般是一个诗句(五个字或六个字)就有一个动词,一个诗句就是一个自然句。因而,就每一个诗句来看,楚辞的句式加长了,可是,就每一个意思完整的自然句来看,楚辞的用字反而减少了。这样,自然就明显地增大了诗歌句式的弹性,扩大了它的容量。

  在节奏上,五言句和六言句打破了四言句两字一顿的单调格式,变得丰富多了、活泼多了。五言句的节奏以三二为主,例如:

  名余曰|正则(兮),||字余曰|灵均。──《离骚》

  帝子降(兮)|北渚,||目眇眇(兮)|愁予。──《九歌·湘夫人》

  但有时也间用二三节奏,例如:

  登高|吾不说(兮),||入下|吾不能。──《九章·思美人》

  六言句的节奏以三三为主,例如:

  帝高阳|之苗裔(兮),||朕皇考|曰伯庸。──《离骚》

  操吴戈(兮)|披犀甲,||车错毂(兮)|短兵接。──《九歌;国殇》

  但有时也间用二四节奏或四二节奏,前者如:

  朝搴|阰之木兰(兮),||夕揽|洲之宿莽。──《离骚》

  后者如:

  凭不厌乎|求索。──《离骚》

  像这样节奏不同、字数不等的句子互相穿插交错,就使得楚辞的音调显得疾徐顿挫,富于变化。