秦观的《江城子·西城杨柳弄春柔》末句：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”固然受到李煜《虞美人》中的名句：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的影响，但苏轼《江城子·别徐州》：“欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。”《虞美人》：“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州。”意亦近似，同样可能为秦词之本。

　　词史上有些作品，如《点降唇·醉漾轻舟》《点降唇·月转乌啼》，《东坡乐府》和《淮海居士长短句》中都收入了，无法判断作者是苏轼还是秦观，可见两人某些词的风格何等接近!只是由于修养、胸怀之别，秦观的婉约词往往缠绵纤弱，不像苏词清丽中也蕴含风骨。

　　王国维说：“东坡之词旷。”陈毅说：“东坡胸次广。”可见苏轼清旷风格的词影响之大。秦观多愁善感，心胸不及苏轼开阔，无法真正学到苏轼的旷达乐观，词作的基调经常感伤压抑。但不是说苏轼在这方面对秦观毫无影响，实际上，秦观甚至是有意识地想学苏轼淡化个人得失、放浪形骸之外的洒脱。如秦观在元丰二年写的《满庭芳·红蓼花繁》下阕：

　　时时横短笛，清风皓月，相与忘形。任人笑生涯，浮梗飘萍。饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听?江风静，日高未起，枕上酒微醒。

　　这种表现超尘出世思想的词在苏轼以前很少有人写，秦观显然是受到苏轼的启发。又如元符二年秦观在广西横州写了一首《醉乡春》，有句云：“觉倾倒，急投床，醉乡广大人间小。”胡仔说：“东坡爱其句，恨不得其腔，当有知音。”

　　但是，由于个性使然，秦观被贬谪后大部分时间消沉苦闷，甚至在元符三年自作挽词。后来与苏轼在海康最后一次相会，他出挽词示苏轼，得到了苏轼的一番劝慰，于是不久秦观仿苏轼的做法，写了《和归去来辞》，并作《好事近·梦中作》，有句子：“醉卧古藤荫下，了不知南北。”很明显是有意学习苏词的旷达淡远，只是他强作自解，读来更让人唏嘘。