作为婉约的两位顶级词人，秦观(1049—1100)的词，说清丽也许比不上周清真(1056—1121)。但要说温惋，恐怕在一宋词里无人可比。在少游留世的一百多首词里，词牌《满庭芳》的一共有七首。而正是这七首(同一词牌写这么多首的，在整个宋词中也是不多的)，我们便可以看到少游于温惋上面的作力，是何等的了得。

　　——晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。 古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风旦，朱门映柳，低按小秦筝。//多情，行乐处，珠铀翠盖，玉辔红缨。 渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

　　诗人把早春、晓色、骤雨、疏烟、淡日、绿水、桥平等一股脑众多且有些碎片式的图景，整合在一起。不仅如此，由这些拼接整合后的图景呈现出来的意象，更让读今人(自然还有与少游一块儿的古人)伤感。不过这样的伤感却是在温情脉脉中，以及婉转悠然里展示出来的。

　　——雅燕飞觞，清谈挥座，使君高会群贤。密云双凤，初破缕金团。窗外炉烟似动，开瓶试、一品香泉。轻淘起，香生玉尘，雪溅紫瓯圆。//娇鬟。宜美盼，双擎翠袖，稳步红莲。坐中客翻愁，酒醒歌阑。点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。频相顾，馀欢未尽，欲去且流连。

　　如果说前一首从景始至景终里，表露出少游对“十年尘梦”的眷顾，那么后一首则是从青楼始至青楼终里，表露出少游及时行乐后的凄艳和感伤。一般地说，无论诗，特别在词里，写景似乎都要比写过人与人交际的过程要容易一些。象《满庭芳/雅燕飞觞》里这样写过程的还真不多(韦庄《思帝乡/春日游》那样写过程的自然更少)。在这首《满庭芳/雅燕飞觞》里，词人少游所描绘的“花酒”，有“色”点到为止，有情同样也点到为止，而用近乎腻的意味和同样近乎腻的笔调，活生生地写出了诗人们在勾栏里喝“花酒”的众生相，以及盛大场面。不过，由于“色”与“情”都点到为止，脂粉与肉体的味道(也许正是基于此，许多宋词选本都不选这首)便在少游特有的温惋之中消解了。