这一段长镜头不但节奏流畅，而且画面中的几组主体人物的表演均非常准确，田福堂的豪气、孙玉厚的深情被众人的热情烘托着，更可贵的，是镜头每每停顿需要表现人物的细节动作时，背景处总有其它的人物在真实地表演着，而孙家小院的院外，又站了一大圈“认真”表演看热闹的村民。

　　这种只在电影创作中才常用的拍摄方式，其实在《平凡的世界》中还有很多很多，它们体现着导演毛卫宁和他的创作团队的用心程度，尤其是在电视荧屏情景剧、家庭剧、穿越剧(特技剧)越来越多的今天，类似这种传统而复杂的创作方式(比如还有方言对白)虽然难以成为轻易捕捉观众注意力的廉价新闻噱头，但我相信，创作者们的这些良苦用心会与当年路遥先生精心创作原著小说的那些艰苦实践一样，在中国电视剧史上将留下令人印象深刻一个章回。

　　当然，上述对孙少安结婚一节的如此精心创作，亦可以支撑我在前文的断言，这部电视剧将表现的重心从孙少平转移到了孙少安身上，而且转移后的结果也非常精彩和成功。

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　　有多少位读者，就有多少种《平凡的世界》。

　　但“苦难造就的史诗”，却又是几十年来无数喜爱《平凡的世界》的读者们的惟一共识，虽然这“苦难”二字在今天的人们看来已经有些模糊和久远，它穿透心灵的力量已经不再那么强大，但仍可以说，毛卫宁带领的创作团队，和王雷带领的表演团队，一样有能力将当下的观众至少在每一个播出时段把观众重新送回那过去年代的苦难与激情并存的故事里去，去体味这部史诗的生动与深刻。

　　剧集尤其刻意强化了双水村生产一队队长孙少安与原西县革委会副主任田福军之间惺惺相惜的友情和政治共鸣，这是剧集超过原著的又一处，其实站在田福军身后的，是1970年代中期处于大转折时代的中国政治大背景、大趋势，为此，尤勇饰演的田福军的性格和心理被表现得更复杂，他甚至成为促成孙少安和田润叶不能在一起的“幕后黑手”之一--但同时，他更被作为原西县广大农民的利益代表者，可以说使命艰巨。　　本剧集以超出如《老农民》《历史转折时中的邓小平》这些类似题材作品的视角局限，并没有纠缠于当时中国政治社会左、中、右倾向的斗争和择取，而是将田福军、白明川这样的基层好干部立足于代表广大农民利益、全心全意为人民服务的共产党的原教旨基点上，这其实也更符合于路遥先生的原著和原意，所以，我们也不用担心，在本剧的最后，将会出现一个如《老农民》里老农民牛大胆一样一定要当上亿万富翁的孙少安，路遥先生早就说了，他要讴歌的是一个平凡的世界，是一群平凡的人民。

　　而惟其如此，发生于1970到1980年代中国陕北这户孙姓的农民之家的故事才会更对今日之中国有所感化，和有所启示。