四、意象选择和意境营造

　　李贺诗中的意象选择可谓光怪陆离、多姿多彩，让人惊叹其巧妙、惊艳。这是心物相通和色彩运用相结合的产物，亦可以说是诗人将奇诡与冷艳的完美结合。

　　再举《李凭箜篌引》为例，“空山凝云”营造虚空意境，“芙蓉、香兰”可泣可笑，让读者产生可听之感，“老鱼、瘦蛟”本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。

　　又如《梦天》中，“老兔”、“寒蟾”、“云楼”、“玉轮”、“湿团光”这些意象描绘出了典型的神话世界的画面，继而用“像被露水沾湿的样子”描写“带光晕的月亮”营造出如梦似幻的意境，“鸾��”、“桂香陌”则是涵盖了声音与气味;后面四句中，“黄尘”、“清水”、“三山”，“齐州”、“九点烟”、“海水”、“杯中泻”，则是将目光放远，一下子写出了梦游人的角度和高度，再加上神山仙境，时空交错，更是营造了一种虚无缥缈的意境。

　　五、小结

　　笔者认为诗人的创作特色与风格形成，不仅来自于对描述对象的偏好，如山水田园诗、边塞诗等;或由于大势所趋、刻意营造，如《花间集》等。从李贺诗作分析入手，可以看出诗人独特风格的形成也来自于个人身世、性格，诗人的审美情趣，独特的审美眼光，对某种领域的较高驾驭能力，也来自生活中的个人感受与情感体验等等，如此便可挖掘出诗人风格形成背后的更多因素，也为之后的研究提供论点和论据。