四、遣词造句，力求“语不惊人死不休”

　　李贺诗在遣词造句上，也力求奇诡。大量使用“泣”、“啼”等字词使其感情化，由此构成极具悲感色彩的意象。诸如“冷红泣露娇啼色”(《南山田中行》)、“露压烟啼千万枝”(《昌谷北园新笋四首》之二)之类的诗句，在其诗集中俯拾即是。对于意象的色彩和情态，李贺也极尽描绘渲染之能事，写红，有“冷红”、“老红”、“愁红”、“笑红”;写绿，有“凝绿”、“寒绿”、“颓绿”、“静绿”。他的《长平箭头歌》写一久埋地下又沾人血的古铜箭头是“漆灰骨末丹水砂，凄凄古血生铜花”。黑处如漆灰，白处如骨末，红处如丹砂，而凄凄古血经蚀变竟生出斑驳的“铜花”!设色奇绝!再如《雁门太守行》，在“黑云”、“夜紫”的背景下，点染以“金鳞”、“燕脂”、“红旗”、“黄金台”、“玉龙”，画面色彩斑斓。用以描绘悲壮惨烈的战争，显得奇异诡谲。他的《将进酒》写宴饮的酒具和酒色是“琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红”。琉璃、琥珀，色泽已十分晶莹瑰丽了，更加之以“真珠红”酒的色感，将瑰丽的色泽推向极端。诗中写由美人歌舞而联想到的情景是“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”。将“桃花乱落”与“红雨”两种不同的景象结合在一起，营造出同一色彩叠加而成的“落红”意象，借以表现诗人对青春将暮的哀感，十分贴切传神。作者倾尽全力摹状绘形，敷彩设色，构造五彩斑斓的图画，又在此图画的色彩上加以令人哀伤的字眼，注入强烈的主观感受，使得其笔下的诸多意象都呈现出一种哀感奇诡甚或病态美的特征。