二、功能对等理论下李白颜色词的翻译技巧

　　中英文由于文化背景和地域的差异， 在形式、语法和文化内涵方面都有很大的不同， 尤其是翻译诗词的时候有很大的不同。因此， 在诗歌色彩翻译实践中， 我们应该按照功能对等理论， 根据具体情况使用不同的翻译技巧。受民俗风俗和地域因素的影响， 各种颜色的关联不同。颜色词汇的文化内涵是非常不同的。这些彩色词汇在翻译诗歌中， 若忽略了文字背后隐藏的意义， 那么它将会与原意大相径庭。所以应该根据上下文， 采取不同的翻译技巧。对等翻译也可以称为单平面系统， 这意味着完整的对应关系， 即两种语言对应于一个平面并具有相同的含义。如中文的“黑”与“红”分别对应着英语中的〝black"和〝red"。一些语言文化翻译为另一种语言， 但仍然可以传达类似的关联意义， 导致类似的审美情绪， 即“文化认同”， 这种认同主要是基于共同的经验和感受。

　　唐代诗人李白的很多诗中运用了颜色词， 大多颜色词都是对称的， 很多译者对他的诗词进行了翻译， 而且基本上采取的是意译方法， 准确传达了中国古诗的魅力和精髓， 例如译者许渊冲在翻译李白的诗词《赠孟浩然》时， 将“红颜弃轩冕， 白首卧松云”翻译为〝Red—cheeked， from cap to cab you kept apart；White—haired， you lie beneath the pine and cloud"。“红颜”与“白首”是一种生动、形象的说法， 代表美好的年轻时期和幸福的晚年时期， 都属于名词， 许渊冲将红颜翻译成〝red—cheeked"， 代表的是一种美好年轻岁月的状态和过程， 形象生动地说明了红颜的特征， “白首”翻译为〝white—haired"， 代表了一种老去的过程， 展现了黑丝变银发的动态过程， 形象地描述了从青年进入老年的状态， 如此精妙的翻译准确地传达了中国古诗的涵义， 有些翻译者在不同的情况下， 将抽象的意境翻译为具体的事物， 让人简单明了， 例如许渊冲翻译的李白的另一首诗词《送友人》时， 将“青山横北郭， 白水绕东城”翻译为〝Blue mountains bar the northern sky， white river girds the eastern town"。， 他将其中的“青”与“白”翻译为〝blue"与〝white"， 〝blue"和〝white"的原英文意思是蓝色与白色， 这里的青山用〝blue"来翻译， 充满神秘与诱惑， 不似〝green"那样单一无趣， 阅读者可能会想， 怎么会有蓝色的山呢， 仔细体会原来是青山正浓的意味， 另一位译者孙大雨将这句古诗翻译为〝Across the north suburb the mounts lie blue， Around the town's east the stream winded white"， 他也将白水翻译为〝white river"， 将青山翻译为〝blue mountains"， 不仅保留了原文的对仗， 还形成了鲜明的色彩对比， 将诗词的美感和意境展现得淋漓尽致。通常情况下， 对诗词进行精巧的翻译不仅能还原原诗词的意思， 还能增加古诗的魅力， 对颜色词的翻译尤其如此， 例如李白的《菩萨蛮》原文为：平林漠漠烟如织， 寒山一带伤心碧。暝色入高楼， 有人楼上愁。有译者将其翻译为〝Over far flung wooded plain wreaths of smoke weave a screen， cold mountains stretch into belt of sorrowful green"。〝sorrowful green"代表碧的意思， 这样的翻译为形象、生动， 给人带来身临其境的感受。

　　译者许渊冲在翻译李白的《将进酒》时， 将“高堂明镜悲白发， 朝如青丝暮如雪”， 翻译为〝Do you not see the mirrors bright in chambers high， Grieve over your snow—white hair though once it was silk—black？"青丝的本来意思是一头乌黑柔顺的长发， 被翻译为〝silk—black"， 不仅词义具体化了， 还还原了诗词的意象美， 让人眼前立即浮现出满头黑发这样一幅美好的景象。李白还有一首千古名作， 那就是《梦游天姥吟留别》， 在这首诗中， 译者许渊冲将“云青青兮欲雨， 水澹澹兮生烟”翻译为〝From dark， dark cloud comes rain；On pale， pale waves mists plane"， 原诗词中使用了“青青”和“澹澹”两个对仗叠字， 这样的叠词分别对云朵和河水的颜色进行了描写， 而将其翻译为〝From dark"与〝On pale"， 这样的翻译不仅对应了原诗中的颜色词， 而且对仗工整， 保留了原结构的完整。中国古代诗歌的核心元素就是意象， 它也是中国古诗的灵魂。李白的诗歌在被译者翻译的过程中， 要特别注重意象翻译的正确性， 它不仅关系着阅读者对诗词意思的理解， 还关系到诗歌的意象和感受。在意象处理中， 有时可以采取将静态意象转换为动态意象的方法。三、结束语

　　颜色词是中国诗歌的重要组成部分。中英文颜色词的概念意义和文化内涵有很多地方不同。根据奈达功能对等理论， 翻译者应该尝试找出诗中颜色词的翻译， 并根据不同的语境选择不同的翻译方式， 以最大限度地追求功能等同性的最高目标理论。当然， 在本文中讨论的功能对等理论中的颜色词的翻译是不完善的， 存在许多缺点。但毫无疑问， 翻译者只有不断提高自己的素质， 熟悉两种语言的文化特点， 才能翻译出优秀作品。