“剧本医生”是一个什么工作?

　　----《火星救援》

　　豪哥所著已经畅销二十多年的《写出卖得掉的剧本》(writing screenplays that sell) 强调的就是商业性，而他无论是和制片人，studio还是剧本编剧一起工作时，虽然职位和商业诉求不同，每一方都是渴求把纸上的内容的“愿景”变为现实。 豪哥从来都是商业的，目的就是要让尽可能多的人看到这个由创作者产生的“愿景”。对于艺术片，低成本片, 这些影片的艺术价值，它们展现的创作者的独立思考，个人表达，从来就不与它们的商业性形成矛盾。

　　“剧本医生”是一个什么工作?

　　豪哥：

　　“And I think a lot of times writers either forget that or wanna ignore that, they feel like thinking about commercial prospects is somehow selling out or is gonna diminish their project and so on, and I don’t believe that’s true at all... if you look at movies like Black Swan and True Grit and TheKids Are All Right and The King’s Speech – all of those movies in one way or another, well, they’re all personal visions on the part of the writer and the director, even King’s Speech I would argue even though it’s a very particular story with a particular vision of the writers first and then the filmmakers, and yet every one of those movies has been hugely profitable already. And so I think the idea that commercial potential and artistry are antithetical is erroneous. ”

　　很多时候作家忘记了，或者努力回避商业的诉求，仿佛那是在妥协背叛，或者是会损害作品和项目，我完全不相信是这样。 如果你看看《黑天鹅》《大地惊雷》《孩子们都好》《国王演讲》这些影片从编剧，从导演的角度上看，都是极为个人的视野。甚至我会说《国王演讲》首先是表达了编剧的视野，然后才是其他制作者的，但是这部电影，还有刚才所有电影，都是商业上十分赚钱的。我觉得认为商业就一定和艺术对立，是大错。”

　　豪哥做剧本医生不喜欢当年写剧本coverage那样的做法。他看剧本以后整理思路不久，就会约客户面谈，无论他是制片人还是作者，豪哥会查户口一样的问客户一堆“为什么要写这个拍这个”“你要通过这个说明什么?”, “你希望观众看完以后产生什么感受?” 来明白客户的“愿景”，从而明白之后讨论剧本中的任何一个场景，一句台词，都是要有目的的完成什么样的戏剧任务。

　　豪哥也在麦基，西德菲尔德教过书的Sherwood Oaks College 把自己市场端的剧本之道传授给各地的编剧和小说作家。他成了包括Will Smith的制片公司 Overbrook 开发部，哥伦比亚电影，环球影业，索尼的御用教练和剧本医生(《我是传奇》，《全民超人汉考》，《功夫小子》)又在去年新出了《60秒卖掉你的故事》，帮助编剧和各大公司内部开发人员高效并且准确的进行Pitch提案。豪哥35年的好莱坞经历给他的不是一个从烂剧本当中扒出一条通往导演折叠椅的通天路，而是培养一双能看穿剧本腠理疾病的慧眼。