郭沫若作为苏轼以后四川又一大文人，其书法成就直堪与东坡媲美，为世所重。东坡书法向来受到书法界重视，为宋代尚意书风代表。郭沫若书法从“宋四家”出来，无论用笔、结体都有“宋四家”意味，但又个性突出。苏东坡书法曾被黄山谷戏为“石压蛤蟆”，但其横向取势的结体，实际从隶书而来，书法史上就已有历史，与黄山谷书法取纵势截然不同。正如秦效侃先生所指出的那样：“字之结体汉唐即有横纵二种。黄纵苏横，不必是病。”沙孟海先生以“斜划紧结”与“横划宽结”概括之。

　　郭沫若学术成就是多方面的，文学、历史、考古、戏剧、翻译以及社会活动等诸多领域都有造诣。他在流亡日本的十年里，由于对甲骨文的研究，早期造型符号，而且用毛笔撰写，虽非书法作品，字里行间有着一股金石气的气息。而且他有着深厚的历史涵养和古文字学家的底蕴，使得他的书法看似气势开张笔走龙蛇，一副不拘绳墨狂放架势，实质还是融古贯今、自有法度。

　　郭沫若在书法艺术上的探索与实践历时七十余年。青年郭沫若的书法得到社会承认，始于辛亥年间。郭沫若书法作品、传记、印章、论艺言论以及作品赏析于《中国书法家全集·郭沫若卷》一书中，其中可看出郭沫若在书法上下过苦功并有相当造诣，其擅长于草书和颜体，除了苏字、颜字外，郭沫若于“二王”、孙过庭《书谱》以及黄山谷、米芾等都有涉猎。

　　郭沫若学术成就是多方面的，文学、历史、考古、戏剧、翻译以及社会活动等诸多领域都有造诣。他在流亡日本的十年里，由于对甲骨文的研究，早期造型符号，而且用毛笔撰写，虽非书法作品，字里行间有着一股金石气的气息。而且他有着深厚的历史涵养和古文字学家的底蕴，使得他的书法看似气势开张笔走龙蛇，一副不拘绳墨狂放架势，实质还是融古贯今、自有法度。　　郭沫若在书法艺术上的探索与实践历时七十余年。青年郭沫若的书法得到社会承认，始于辛亥年间。郭沫若书法作品、传记、印章、论艺言论以及作品赏析于《中国书法家全集·郭沫若卷》一书中，其中可看出郭沫若在书法上下过苦功并有相当造诣，其擅长于草书和颜体，除了苏字、颜字外，郭沫若于“二王”、孙过庭《书谱》以及黄山谷、米芾等都有涉猎。