37、觚棱:宫阀上转角处的瓦脊。斗一极;北斗星、北极星。

　　38、夏姬:春秋时郑人，陈国大夫御叔之妻，生子夏征舒。御叔死，与陈灵公等人私通。征舒射杀灵公。后楚灭陈，俘夏姬，将夏姬赐给连尹襄老。夏姬于襄老死后，回到郑国。楚大夫巫臣借出使之机，到郑国娶夏姬，后同奔晋国。事见《左传》。

　　39、西子:西施。下姑苏:指吴国被灭。舸:船。鸱夷:谓范蠡。蠡助越王勾践灭吴后，乘扁舟，浮于江湖，变名易姓，自称鸱夷子皮。事见《史记·货殖传》。又传说西施于吴亡后随范蠡乘扁舟泛于五湖。

　　40、魏豹:魏王豹，刘邦俘魏王豹，使其妻薄姬服役于织室。后纳入后宫，生汉文帝。文、景之治，为史家所称。事见《汉书·薄姬传》。

　　41代籍:赐给代王的宫女名册。两朝:谓汉景帝、武帝两朝。汉文帝窦皇后原为吕后的宫女，吕后赐诸王宫女，她希望被分在赵王的名册中，太监误置于代王的名册中。后为代王所宠。代王即位，为汉文帝，立她为皇后。子景帝刘启立，尊为皇太后。汉武帝时，又尊为太皇太后。事见《汉书·窦皇后传》。

　　42、光武:东汉光武帝刘秀，长沙定王刘发的后代。绍:继承。高祖:汉高祖。唐儿:汉.景帝程姬之侍婢。景帝召程姬，误幸唐儿，生长沙定王刘发。事见《汉书·景十三王传》。

　　43、珊瑚:疑指北齐后主宠妃冯小怜。后后主被北周俘至长安，遇害。小怜为北周武帝赐给代王达，为代王所宠幸，她恃宠谗害代王妃。后北周亡，隋文帝又将她赐给代王妃的哥哥李询。李询之母令她穿布裙舂米，又逼她自杀。事见《北史·冯淑妃传》。

　　44、萧后:隋炀帝的皇后。阏氏匈奴单于的妻。隋炀帝在扬州被杀后，萧后随宇文化及到聊城。后她又为窦建德所俘，终为突厥处罗可汗之妻(隋义成公主)接到突厥。事见《隋书·萧皇后传》。

　　45、春秋时，齐公子纠与小白争位，管仲辅佐公子纠，用箭射中小白衣带钩。后公子纠失败被杀，小白即位为齐桓公，不记前隙，任管仲为相，尊为“仲父”。

　　46、钓翁:指姜尚，钓于渭滨，遇周文王，文王以为师。

　　47、要:同邀。。逐客令:驱逐客卿的命令。柄:政柄。秦始皇以为客卿(他国人在秦为官者)不利于秦，曾下令驱逐。楚人李斯上书谏止之，后为秦相。事见《史记·李斯列传》。

　　48、魏齐:战国时魏国宰相。篑:竹席。魏人范睢被魏齐诬以通敌罪名，毒打后用席子包起来，丢入厕所。范睢逃至秦国，立功拜为秦相。他凭恃秦国的强盛，逼赵王献其时已逃避于赵国的魏齐之头。后魏齐自杀，赵王遂献魏齐首。事见《史记·范睢传》。

　　49、给丧:办理丧事。蹶张:用脚踏强弩，使它张开。廊庙:朝廷。峨危:高貌。周勃“常为人吹箫给丧事”。事见《史记·周勃世家》。汉朝申屠嘉“以材官蹶张”。事见《汉书·申屠嘉传》。

　　50、珥貂:冠上插貂尾。为侍中等显官的冠饰。七叶:七世。戎虏支:异族后裔。汉朝金日磾乃匈奴休屠王子，后归汉，沦为养马奴。武帝时，受重用，任侍中，封侯。其子孙亦多为侍中，世代显贵。事见《汉书·金日磾传)。左思《咏史》:“金张籍旧业，七叶珥汉貂。”

　　51、汉武帝时，苏武以中郎将持节出使匈奴，被匈奴幽禁。后又徙北海上牧羊，历尽艰辛凡十九年，终返回汉朝。事见《汉书·苏武传》。

　　52、邓通为汉文帝宠幸，赐以铜山，让他自铸钱，邓氏钱遂流布天下。后景帝治其罪，没收家产，不名一文，终寄死人家。事见《汉书·邓通传》。

　　赏析

　　这首长篇五言古诗作于公元833年（唐文宗大和七年）春天，杜牧三十一岁。那时，作者正在宣州（今安徽宣城）宣歙观察使沈传师幕中，奉沈之命至扬州公干，经过镇江（即序中所说的“金陵”，唐代镇江为润州，又叫金陵），见到年老色衰而孤苦无助的杜秋，倾听其诉说平生，“感其穷且老”，于是写下了这首诗。作者以深切的同情，叙述了杜秋一生的坎坷不幸，刻画了鲜明生动的人物形象，抒发世事沧桑、人生无常的感叹，并曲折地透露出对当时政治的强烈不满。

　　全诗一百一十二句，可以分为两个部分。从开始到“夜借邻人机”为第一部分，写杜秋生平，这一部分以叙事为主，但叙事中又有抒慨。

　　首先，作者刻画出了一个美貌的少女形象。在山清水秀的镇江，有一位好天生丽质，她“施朱则太赤，傅粉则太白”（宋玉语），她就是杜秋。她在美女如云的镇海军节度使李錡（诗中以叛乱被杀的汉吴王刘濞喻指）的后庭中，深受宠爱，她手持玉杯劝酒，李錡欣然陶醉，然后又唱起《金缕衣》：“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”她十分美丽风流。作者先从肤色描写外貌，然后又通过行动来侧面表现，虚实相生，互为补充。接着，李錡被杀，杜秋被籍入宫，受到宪宗（李纯）的宠爱，出现在读者面前的是一位雍容华贵，但又略带一丝忧郁的皇妃形象。作者采用烘托的手法，用“椒壁”、“金阶”、“夹城”、“南苑”、“羽林仗”、“辟邪旗”等皇宫特有的装饰和物件，来暗示人物的身份。在这新的环境中，她始则“盼眄独依依”，半是对旧主的依恋，半是对新君的畏惧，还有些羞怯，但在“低鬟认新宠”之后，终于“窈袅复融怡”了，恢复了青春的活泼和当日的丰采。然而，在“月上白璧门，桂影凉参差，金秋露新重”的.清秋夜晚，她却“闲捻紫箫吹”，一个“闲”字，将心中的无聊和愁闷曲曲传出；“归来煮豹胎，餍饫不能饴”，不仅表现出宫中贵妇厌食甘肥的一般心理，其中也暗寓着个人身世的不愉快。作者在描写人物形象时手法富有变化，且十分精微。然而，好景不长，宪宗死后，杜秋却作了皇子李凑的“傅姆”，这是一次重大变化，出现在读者眼前的则是一位辛勤的保姆的形象。不过，作者却并没有正面描写保姆照料孩子的具体细节，而是通过写皇子的外貌（“壮绿緌緌”、“虎睛珠络褓”）、语言（“武帐弄哑咿”）、游戏（“渐抛竹马剧，稍出舞鸡奇”）和侍宴（“崭崭整冠佩，侍宴坐瑶池”）等情形，来侧面表现皇子的成长，保姆在十几年间的日夜照料、辛苦操劳，自然也默默包含在其中了。这位保姆眼看着自己辛勤抚育长大的皇子，“眉宇俨图画，神秀射朝辉”，心中也流露出一丝欣慰。但是，皇子终于被废弃，最后，杜秋被遣回故乡，沦落为一个无依无靠、穷困潦倒的孤苦老妪。这一形象，作者写得特别细致：杜秋出宫之时，“回首尚迟迟”，似梦非梦，一片凄楚；她已经老了，面对衰颜，连潼关旧吏和吴江舟人也认不出当年美丽的她；返回镇江住处，只见一片草莱，满目凄凉；冬天，她借邻居的织布机，才织出一疋白绢，为自己做御寒的衣服。那昔日少女的美丽风流和皇妃的雍容华贵，皆化为乌有，连做保姆也不可得，留下的只是无限悲楚和凄凉。读至此，读者不禁要为这一栩栩如生的妇女形象，洒下一掬同情之泪。