由此来看，迟子建的小说具有丰富的思想内涵，她的小说打破了单一的线性发展结构，设置了多条线索，即让这几个世界朝不同的维度发展，相互交错，并形成张力，由此构成了迟子建小说的多元审美世界。它们既矛盾又同时存在于人的生活中，丰富并充实着人的生活。实际上作为个体的人总是不由自主地穿梭游走在不同的世界中。在迟子建的小说中的确体现了弗洛伊德的“文学是作家的白日梦”这一观念。

　　在迟子建建构的这三个世界中，现实世界是触手可摸的，迟子建的小说首先打动人的就是现实生活的辛酸与温情。她通过两个方面来表现：

　　一、关注民间，极力描写原生态生活。民间底层人物常常是她关注的对象，像《亲亲土豆》中写了一对辛苦劳作的农民夫妻，他们非常恩爱，过着平凡而幸福的生活，但是丈夫却得了癌症。他们无法与命运抗争，因为缺钱而无法医治，丈夫最终死去。《门镜外的楼道》则写了一位以打扫卫生拾垃圾为生的老人凄凉的晚景。在这些作品中，作家并不回避生活中的尴尬与无奈，甚至试图挖掘人生潜流中的无法言传的苦楚与悲惨。在这一点上，迟子建的笔锋是犀利的。在迟子建的小说中，由于描写的大多是当下人的生活，那么现代人在日常生活中遇到的各种问题也被揭示出来，如物质生活的窘困，情感上的困惑，世俗的偏见，甚至腐化矿难问题等都有所体现。作为一位女作家，迟子建敢于直面现实，表现出少见的勇气。面对现代化的物质社会，她往往会从各种角度进行批判。比如迟子建常选取儿童视角来表现其对于世俗社会的看法。

　　二、关注作为个体的人的精神层面的痛苦，更重视对于人的精神、灵魂的挖掘，因而使其小说具有现代性。在迟子建的小说中，大多数人由于捉襟见肘的生活现状而饱受精神的折磨，迟子建不回避这些，而是以充满同情的笔触进行描写，充分表现人物细腻的情感。如《微风入林》中方雪贞由于平庸的家庭生活引发的精神苦闷，作者传神地描写了出来。迟子建对现代人精神困境的关注与沈从文有内在的精神联系。作家试图表现现代文明对个体精神的戕害，遵规守纪的现代人精神萎靡，缺乏生命活力;而自由自在生活着的原始部落的人倒有着充沛的生命活力，他们矫健而自信。对于现代精神疾病的治疗，作者尝试着在小说中以一种非常浪漫的方式开出了治病的药方。