三、结构

　　“中国人思维方式的双构性，也深刻地影响了叙事作品结构的双重性，他们以结构之技呼应着结构之道，以结构之形暗示着结构之神。”[1]“结构之道和结构之技的双构性，在现代小说中获得了新的表现形态。时空结构实行反复的穿插和折叠，叙事结构的双构性也就是崇尚采取一明一暗的两条结构线索，在它们的纠缠、对比和撞击之中产生哲理的升华。”[1]

　　在《边城》中，作者以一条明线带动两条暗线结构整个故事，我们知道明线即为翠翠和二佬的爱情故事，这条明线在某种程度上也可以看作是翠翠的成长线路，最后“……凡是翠翠不明白的事，如今可全明白了。”文中还有两条暗线，暗线一即为与明线对比的翠翠父母的悲剧，在第一章中作者全知全觉的讲述，第七章中老人旧事中回忆，第十一章中老人想起翠翠的母亲，第十三章中唱歌的风气，还有第二十一章杨马兵的追忆，从中我们看到了翠翠父母相爱的悲剧，他们虽然结合了，但仍然是悲剧，这与翠翠的悲剧相交织着对照作用，翠翠――翠翠母亲，二佬――翠翠父亲，大佬――杨马兵，他们的形象相互对应，虽然我们都希望翠翠这个纯洁善良的女孩可以得到幸福，文中末尾也提到顺顺愿意接纳翠翠，小说结尾“这个人也许永远不回来了，也许 ‘明天’回来!”是无言，但也不排除希望，但如果从两条线索的映衬来说，翠翠的爱情注定了是一个悲剧，即便二佬“明天”真的回来，他们都是那么善良，但还是没有美满的结果，用小说的话说，就是“谁也无罪过，只应‘天’负责”。

　　暗线二即为翠翠“保护者”角色的转换，毋庸置疑，老人去世之前一直都是翠翠的保护者，但翠翠头脑中也有一些想法“假若爷爷死了?”第一次端午节看赛龙舟就是一个契机，老人和老朋友喝酒去了，在翠翠一个人孤寂害怕的时候，二佬出现了，开了玩笑，被翠翠误会，但慢慢毕竟以保护者角色出现，至少翠翠心里是这样想的，老人的保护者角色也就淡化了，而在老人看来“翠翠既是她那可怜的母亲交给他的，翠翠大了，他也得把翠翠交给一个人了，他的事才算完结!交给谁?必需什么样的人方不委屈她?”老人主观上认为的人就是大佬，但在故事发展中，我们知道翠翠越来越强烈的认为自己可以托付终生的人是二佬，在大部分时间里，二佬即为翠翠的保护者，但随着大佬的不幸身亡，二佬的离开，老人的逝去，翠翠似乎没有了保护者，最后我们发现原来还有一个杨马兵，而这个杨马兵也就是当年追求翠翠母亲的一个失败者(唱歌比不过翠翠父亲)，这又与暗线一的爱情悲剧撞击到了一起。一明两暗的穿插，折叠引发出强大的冲击力，使小说的悲剧意味凝结于湘西的土壤中，扎根于湘西的文化中，给人以回味的余地。

　　《边城》作者“要表现的本是‘人生的形式’，一种‘优美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式’……却想借助桃源上行七百里路酉水流域一个小城小市中几个愚夫俗子，被一件普通人事牵连在一处时，各人应有的一份哀乐，为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明。”[2]对于高中生来说可能有一定难度，但希望这种叙事导读可以帮学生打开一扇窗，让他们通过窗在淳朴浑厚的湘西看到这个美丽的爱的故事。　　注释：

　　[1]杨义：《中国叙事学》，人民出版社，1997年12月版。

　　[2]沈从文：《〈从文小说习作选〉代序》，《沈从文文集》(11卷)，花城出版社，1984年版。

　　(何娴 江苏省常熟市王淦昌中学 215531)