我在探索“意态诗歌”的同时，不断地寻求现代诗歌韵律。最近非常困惑，我甚至怀疑自己所做的一切是不是有意义，包括寻求韵脚，三步格律，或许这是我在寻路中，是我一个人的独行。

　　前几天，遇见多年的朋友，施世游，他在中国诗歌网做总编做了五年，他的诗歌，以前读过很多，平实之中见奇，给人回味的空间很大，而且让读者不由自主去思索人生的意义。

　　这次有幸又遇见他，聊起了当前中国诗歌，当前诗歌混乱的根真正的根源是什么？这个问题可能有些大，不是我们这些非专业的诗歌爱好者所能探讨的，但不能回避也不可能回避的问题，当今现代诗歌芜杂，这是不争的事实，然而每件事都会有因果关系，现代的诗歌也不能脱离这个关系。唐宋诗歌的鼎盛和当前诗歌的边缘化为什么会有如此巨大的落差，原因众说纷纭。我和施世游只能从各自的个人看法，来审视这个“理还乱”的麻团。就是这麻团一直困惑着当今的诗坛。我将这几年在探索中关于现代诗歌中韵律的困惑、迷茫和他交流一下意见，交流中颇为受益。

　　古代的文言是以单音词为主，一个字表达一个意思每个字，都是独立的，这不仅体现古体诗歌，而且体现在文言文之中。古人在表达意境的时候，考虑到字是单音词，音乐是单音符，单音词按一定的顺序排列和单音符按一定的顺序排列之后一样，诗、乐就有了自然的融合，然而五四新文化以后，我们的语言发生了根本的变化，也就是我们当前的白话语言，而白话语语言最主要双音词，从双音词上谈格律，就不能像古代的单音词谈格律上，要有所放宽。在我的探索中的“三步格律”虽然放宽了格律，但对于双音词来讲依然是一个瓶颈，如何处理双音词的格律与乐感的融合，当今还没有一个权威说法。