民间艺人的思维是敏捷的，也是俏皮活泼的，人人都有说唱才能。他们外出演出，若遇到顾主招待不周，自然会在台上以临时编排的对白方式来个现场诉说一番，弄些极为夸张和幽默的说词或是搞笑动作，来表达对顾主的不满，以致弄得看客们哈哈开怀大笑，弄得顾主面带难色。

　　只是，对于看戏，小时候里的自己是没有任何艺术欣赏能力和鉴别能力的，为的只是凑个热闹，看个稀奇，也应了那句对看戏，只懂“一个进一个出，满场锣鼓打个通”的形象比喻，自然是不懂什么剧情、人物和故事的渲染变化与文化审美了，充其量也不过是感觉这戏里的人很神秘、夸张，很好笑而已。

　　“文革”后，戏的曲目内容发生了很大的变化，乡村戏班演出的剧目多数被“样板戏”取而代之。虽然这种戏已没有了那种原汁原味的民间艺术特色，但戏的演出同样还是诱人，剧情所表达的内容也是振奋人心的，它依然具有魅力。因为这“样板戏”，同样是乡村人唯一的精神文化食粮来源，而且还让人欣赏到了一种与自己家乡戏风格不一样的戏，让人眼界大开，吸引人也是自然。

　　岁月如梭，当时代的车轮把我们带入到一个全新的时代时。现代科学信息技术的高度发展，伴随着电影、电视、互联网的到来，一种全新的文化娱乐方式开启了。从此，我们的精神文化生活视野广角也就更为广阔和丰富多彩，但乡村的戏也消失了，它被岁月的时尚潮流淹没了。只是，那些遥远的记忆却仍留在脑海里，依然的清晰。那种“哐嚓哐嚓……”的鼓乐声还是那样好听，显然，乡村的戏代表着一种乡音、乡亲、乡韵，是现代文化娱乐无法复制和制造的。

　　只是，戏曲已终，人已散尽，月色如水，乡村已再无戏台，已寂无一人。