（1）与其说《她》是一部科幻影片，不如说是一部哲学影片。电影提出了一系列随高科技时代到来而值得思索的哲学问题：现实与虚拟、人与人工智能、创造与边界、人为控制与反控制等等。

　　（2）人类虽然号称宇宙的精华、万物的灵长，但毕竟还是受到种种限制、制约的动物，人的能力极其有限。于是，人类总在幻想并力图创造出万能的生灵。孙悟空的形象就寄寓了人类种种幻想：千里眼、顺风耳、筋斗云、金箍棒、化身千万己身的汗毛……《她》剧则创造出了一个谈情说爱的对象——萨蔓莎，实际是一个电脑的操作系统，一个人工智能系统。影片中的男主人公西里奥无法与妻子凯瑟琳相处，因离婚问题而焦头烂额。萨蔓莎的出现给他带来莫大慰藉。虽然，萨蔓莎从未现身，但无时不刻不紧随西里奥身边。她不受现实时空限制，召之即来，挥之即。她无所不知，无所不晓，思维敏捷，善解人意，能猜透西里奥的种种心思。她又多才多艺，无所不能。她百依百顺，任劳任怨，有时甚至越俎代庖，未经西里奥同意就将西里奥的稿件寄往出版社出版。其实，这样的女性正是现实中无数男性求而不得的异性对象。如果说，神的形象也是按人的性格来塑造的，那么任何智能系统更是人的智能、理念的体现。从骨子里说，影片艺术形象的创造是孙悟空之类神话形象的现代版，汇聚着的是人类男性的愿望。现实所无，艺术则会取而代之，以满足人类内心的渴望。

　　（3）作品的深刻，不仅只在创造出了一个当代的神话，而且揭示了随之而来的矛盾与烦恼。人机之间毕竟有着无法消除的界限。萨蔓莎纵有千种风情，只是活动在虚拟世界中的曼妙女子，没有触手可及的肉身，她无法真正进入西里奥现实生活的世界。虽然，她创作了一段美妙的音乐，让西里奥与她在乐声中合影、缠绵。这声音的相遇虽然浪漫，但透露出的是何等的无奈。她又让一现实的女子作为她的替身，犹如魂灵附体一般，出现在西里奥面前。但此女子意识到自己终究只是一具木偶，不能进入西里奥的情感世界，而懊丧万分，最后还是夺门而。虚拟世界的爱恋对象，毕竟还是水中月、镜中花、云中影或隔水的伊人，可望而不可即。此恨依然只能是绵绵无绝期。