1、婺剧拨子腔的六种板式，在长期流传的过程中，经数代、多人的努力，得到了长足的发展和完善。

　　2、乾隆年间，拨子与四平腔脱胎而来的吹腔逐渐融合，形成二簧腔。

　　3、剧中，无论是甜美的“南梆子”，激越的“高拨子”，她都演绎得恰如其分，惟妙惟肖。

　　4、呼啦啦一声，一大拨子人全涌到了族人前面，拿起枪担与黑熊以及死忠们对峙起来，同时声嘶力竭地吼道：“我们不打了，要打你们自己打！”。

　　5、牧区多不戴骨制指甲拨子弹奏。

　　6、徽班是清初流行于江南地区的戏曲，以唱吹腔、高拨子、二黄为主。

　　7、徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。

　　8、再如“出征”一场那段程味十足的“高拨子”唱腔，则是作为全剧积蓄后的一次融梅、程、尚于一体的亦文亦武酣畅淋漓的总爆发。

　　9、三拨子钦差，就是这个太监态度最随和了，当然，不是他随和，是上面的风向。

　　10、还有一拨子上访的，他们1989年，桃花镇煤矿的职工，小煤矿取消后，他们回家务农，但每人还有一年的工资没有发，一直到现在。

　　11、“出征”一场程韵十足的“高拨子”唱段，引得现场戏迷大声叫好。

　　12、接下来的高拨子曲情强烈激愤，她采用刚劲有力的小生唱法，以表现谢瑶环虽然受到残酷的政治打压，仍旧百折不回、坚决以天下苍生为己任的态度。

　　13、在“探谷”中一段“高拨子”唱得响遏行云。

　　14、以皮黄腔为主，同时兼具哭头、高拨子、四平调、南梆子、娃娃调等，这才最终形成了京剧。

　　15、第三场逃跑途中演唱高拨子唱腔，运用水袖功，载歌载舞地将一路奔波、饱受摧残的形态描绘得非常真切，也为后面的病重死去做了可信的铺垫。