张爱玲和李碧华都是才女，都是女性主义作家，都热衷且擅长写爱情故事。

　　世间最绚丽的爱情，在她们笔下都显得苍白、可悲，甚至变态：要么沦落于各怀鬼胎的心机较量，如《倾城之恋》;要么演绎成互相倾轧利用的交易，如《半生缘》;要么异变为纠缠不清的人鬼之恋，如《胭脂扣》;要么幻化成有缘无份的对面不相逢，如《秦俑》……

　　在她们作品中也找不到完美的人，她们笔下的女性形象都是鲜辣干脆、机关算尽的“小女人”：《倾城之恋》中的白流苏为了一纸婚约与范柳原乐不知倦地斗智斗力;《半生缘》中的曼璐为了套住自己的男人，不惜处心积虑地拉上自己的亲妹妹作垫衬;《金锁记》中的曹七巧更是为了钱财，一生都在与他人勾心斗角，与自己苦苦挣扎;《霸王别姬》中的菊仙，不动声色地将段小楼挽在自己手里，眉目含情中就击败程蝶衣;《川岛芳子》中的川岛芳子野心勃勃邪媚艳丽，但是几乎欺霸了一世，把男人和时局玩于股掌之间……

　　上海与香港正是20世纪初期殖民文化渗透下的中国主流文化代表城市，香港是英国的殖民地，上海被租界四分五裂，这两座城市都没有根，浮在人类历史的漫漫长河之中。不同的是，张爱玲用的是一支毛笔，画出的是东方传统爱情轻淡苍凉的水墨;而李碧华用的是一支彩笔，画出了西方现代爱情浓烈离奇的油画。

　　张爱玲的爱情故事背景是三四十年代的上海，新旧文明在这里交替迸溅，充满了守旧，激进，迷乱与虚浮。当时还是男权主义的社会，旧中国的弱女子只得无奈地把自己寄托在爱情上，希望在名利场上，以自己的容貌或是交际找到一个好归宿，了此余生。一方面是自甘堕落不思进取，一方面是社会环境的压迫，爱情当然无法生存，被碾成粉末。酒吧、舞厅里有她们沉醉、虚舞的身影，她们短暂而凄婉的爱情就象泡泡一样漂浮在城市的上空，游离无所，眨眼炸裂。但张爱玲妙笔生花，把她们的爱情描述的是如此的细腻，唠唠叨叨，峰回笔转，眨眼间便好象看到了一幕幕生动而有趣的电影，黑白凌乱之间，自有一种明晰浮现。