余光中自称“右手为诗，左手著文” ，意谓散文造诣不如诗。不过很多人认为，余光中散文的价值实应在其诗之上。下面分享了余光中散文读后感，欢迎阅读！

　　读余光中散文有感1

　　朋友赤松子推荐了余光中的散文。说起余光中就想起他那首诗乡愁，那枚小小的邮票一直在诉说着深深浅浅的乡愁，在海峡的那端一直漂到大陆这端。

　　这本于2008年由吉林文史出版社发行的《余光中散文选》共选了他的40篇散文，包括《死亡，你不要骄傲》，《猛虎和蔷薇》，《鬼雨》，《食花的怪客》以及写朋友与家人的散文等。

　　看完这本书，我的第一印象居然是他的幽默。他在《书斋.书灾》的文中说道“物以类聚，我的朋友大半也是书呆子”，一下子把自己打入“书呆子”行列。然后说到他的家里满是书，书架案头椅子窗台床上之类到处都是。最关键的是“书到用时方恨少”，而且要用时找不到。但凡爱好点文学的，家里肯定书多混乱成灾，例外的应该也有吧？反正我不是。虽然书不算多，也堆得到处时，想起要用，知道曾经买过那本书，就是找不到。那个恨，无以诉说。还有余先生说到，“书是看不完的，尤其是自己的藏书”。说的真对，好多书买来就束之高阁，原来这不是我一个人没看完自己的书。想起我的那本《尤利西斯》，要哭的心情也有了，曾经几次下决心去看完，终因难懂翻了几页屡次宣告失败。

　　幽默的写法无处不在，他把电话铃说成“催魂铃”，把未来的女婿想成“四个假想敌”，还有把自己家说成“日不落家”，因为四个女儿分居北美欧洲，还有加上他自己在亚洲，从时差上看这边日落，那头日出，真是好一个“日不落家”呀！

　　看书最有感觉的是共鸣。这样在看时往往会心一笑。比如说到《朋友四型》。按他的说法，朋友可以分为以下四型，第一型高级而有趣，第二型高级而无趣，第三型低级而有趣，第四型低级而无趣。四型中是两头少中间多。高级而有趣，这种朋友是理想型，可遇不可求啊！神赐我一个也好！呵呵，自动对照一下，自己是哪一型。

　　还有他的《牛蛙记》写到他跟牛蛙的叫声的斗争，让我想起了我与蚊子的斗争。余先生要写作要睡觉，那个牛蛙却咕噜咕噜的叫起来，“一哼一顿，在山间低震而隐隐有回声。象巨人病中的呻吟”，这个正在万籁俱寂之中突兀响起，令他发狂。这令我对余光中先生又多了几分好感，原来他也免不了凡人之扰。

　　最让人动容的是余光中先生的深情，他写的《鬼雨》中是记叙他那出生仅三天就夭亡的幼子，这一个撕心裂肺的痛苦在他的笔下却借助自然的“鬼雨”，将丧儿之痛表现的淋漓尽致，以致于我眼泪也被引出来了。他的笔法独特，在于未直抒胸怀，却让悲切之情蕴含在字里行间深入肺腑。他先写了爱子的噩耗，次写了课堂上讲解莎翁的诗句，再写到冷雨中简单的葬礼，最后以一封信深入纵论生死，抒发内心的哀痛。真的是无以言说的痛，直抵心头。

　　他的深情不单单给予子女，爱人，还有他的老师，当然最深情的是他对祖国的深情。在他的笔下乡愁是永恒的主题。在《从母亲到外遇》中写道“大陆是母亲，不用多说。烧我成灰，我的汉魂唐魄仍然萦绕着那片后土。”在《金陵子弟江湖客》这篇散文中，他回忆了自己在南京的童年生活，而在半个世纪后回到故地重游，多少青葱的记忆涌上心头，50年沧桑巨变，几经风波，城市改换新颜，不变的是“孺慕耿耿乡愁切切”的心情。白发客忆少年时，此情此景一如昨天。但是他却文末说，“我教过的学生遍布了台湾香港，甚至还包括金发碧瞳，但是几时啊，我不禁自问，你才把桃李的青苗栽在江南，总在关外？”说了很多，到最后才把一颗心的企盼说出来，余先生是多么想填平那一道浅浅的海峡呀！

　　余光中先生的笔下，文字简洁畅快，明白易懂，但有时笔法曲折抽象，有篇文章写得我竟然看不懂。把散文写得象侦探小说一样让我猜测，这是我料想不到的。比如《食花的怪客》，讲述一个大学教授在上课的时候，正在讲“牧神”这个古典田园诗的时候闯入一个怪客，这个高瘦而结实的男子吸引了他学生的目光，然后都被他带动了，最后连上课都要搬到室外去上，在春天里，看到杜鹃花，他就随口嚼了起来，连青草也可以。这个行为严重挑战了教授的权威，但是教授却无能为力。最后教授隐约看到穆申长着头上长着两个角，而脚竟然是羊蹄子。这就显得很荒谬。在行文快结束时又说明教授在他四岁的时候失去了母亲，没有亲情，从来不知道母亲姐妹妻子女儿是怎么一回事。经参阅作品简评，稍微明白点儿。原来食花的怪客“穆申”就是“牧神”，是一种暗示性意象，是“望乡”的化身。就是在说作者自小离开了祖国母亲，背乡离井，好生凄苦。这种超现实主义意象的运用，增加了作品的内涵与深度，是作者多元化写作的一种尝试。

　　读余光中先生的文章，有一种诗意和古典神韵，一种深深的中国文化的底蕴，这是非常享受的事。这可能源于他从小的古典文学的浸润。同时因为他是个诗人，对文字非常敏感，文字华美。他的散文看起来有一种从容的气质，幽默的品质，再加上文字的简洁，正如朋友说的确值得一看。