《七月与安生》电影该片根据作家庆山(安妮宝贝)的同名小说改编，讲述“七月”和“安生”两个女孩从13岁开始相识相知、相爱相杀的成长故事。下面是相关的资讯，欢迎大家阅读!

　　昨天去看《七月与安生》的电影，迟到了一小会，因此一进厅入眼就是军训的场景，少年的七月和安生穿着肥大浊绿的迷彩服，顿时我就感觉不妙。坐定了继续往下看，越看越不对味，到安生小丑般喝干一整瓶酒只是为了让老板再送她一瓶那段，已经是叫人莫名其妙地连爆米花也吃不下去了。心中只有一个声音回响着：

　　导演，你写实没什么不对，但何苦要拍安妮宝贝的小说?

　　《七月与安生》的原著小说不到两万字，篇幅很短，改拍电影自然要填充细节，无可厚非。但这电影填充的都是啥细节?浊绿迷彩服、双喜红痰盂、军大衣、蜂窝煤……原著里刻意回避的时代感和地域感，在电影里却被大书特书了一番;向来最不接地气的安妮宝贝，被导演生生拽回地面还给摁了一脸土。想来安妮阿姨肯定超不爽的。

　　我并不是排斥时代感和地域感，它们当然是电影很重要的面向，但得是跟故事交织才行。就是说，如果不在那个年代和地方(国家)，故事的走向会截然不同，或者说，电影里的故事是那个年代和地方的一种普遍景观，而如今情况已经大不一样了。比如李樯的《孔雀》和《立春》，鲜明的时代印记，看完之后是会让人庆幸在中国晚生了一些年，没有碰上操蛋岁月的。我一个朋友甚至因为看了《立春》，一下子被击中，体会到他爸年轻时的绝望、挣扎和无奈，一向紧张的父子关系缓和了好多。真正有时代感和地域感的电影，就能有这么神奇的效果。