温庭筠词多以女性为题材，用华丽辞藻、浓艳色彩描写闺阁生活和男女情爱为内容，在表达女性渴望爱情的同时，其中苦苦相思之情让人深思，相思女子的命运其实就是一出爱情的悲剧。

　　温庭筠是我国文学史上第一个大量写词的作家，而且他的词大部分描写女性，在流传至今的六十余首温词中，涉及女性描写和男女情爱的就有五十首左右。虽然其内容比较单调，但是从那些用华丽辞藻、浓艳色彩描写闺阁生活、男女情爱的词中，可以感受到当时女子渴望爱情但无法得到真爱的爱情悲剧之苦。

　　温庭筠词传达了当时女子爱情意识觉醒对爱情执着地追求的时代信息，但是这样的爱情偏偏使千万女子陷入苦思之中。词人描写爱情又将爱情之悲降在她们身上，其女主人公的坚贞爱情往往化为泪水，变为一出出爱情悲剧。我们先看这首《南歌子》(其三)：

　　鬓垂低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思，为君憔悴尽，百花时。

　　从词中看到女主人公的恋情，可以说是“酝酿最深”，蕴含了真挚、淳美的生活意念。“低”和“梳”两字所表现的那种动作，把女孩子梳头时的珍重、仔细、爱美的感情部传达了出来。“细扫”两字也一样，饱含了多少珍重爱惜之情，“连娟”两字又是多么纤细，多么美好。按照中国传统，女子修饰自己的容貌，为了得到男子的宠爱;男子则修养自己的才德，为了得到君王的任用。温庭筠笔下这个“低梳髻”、“细扫眉”的女子，便是怀有一种自珍自爱，对幸福满怀希望的感情，但是现实偏偏打碎她们的幻想，使她们成为“终日两相思”闺中怨妇。“为君憔悴尽，百花时”的爱情悲剧为她们打下了思想烙印——苦思。我们知道，古代女子不能把“爱”、“相思”之类的话语挂在嘴边，否则会拖累男子的进仕，但是爱情的力量控制了她们，使她们敢于直抒其相思之苦，如《南歌子》(其一)：“忆君肠欲断，恨春宵”和《南歌子》(其七)：“近来心更切，为思君”。可怜的是她们思念之人并非良人，薄情寡义的男子将她们抛弃，可悲的是她们没有从梦中醒来，仍本着从一而终、烈女不事二夫的忠贞去经营维护她那已支离破碎、不堪一击的“坚贞不渝”的爱情，这样的爱情是可悲的，这些女性更是可悲的。