诗的漩流与回风，大家了解哪些相关的知识呢?温庭筠的《碧涧驿晓思》诗，大家是否学习了呢?

　　诗中的倒装，是指变化语言的常态性的秩序，或颠倒诗句中文字的先后，或颠倒诗篇中诗句的次第，或颠倒全诗的时间顺序结构，总之，由词序、句序、结构顺序的倒装而形成“错位”。它能够化常为奇，化板为活，化平淡为劲健，强化诗的气势，耸动读者的耳目，从而获得一种特殊的美学效果。

　　在我国第一部诗歌总集《诗经》中，就已经出现了倒装，如《郑风・褰裳》中的“子不我思，岂无他人?狂童之狂也且”，“子不我思”就是“子不思我”，是语法中动宾关系的倒置。但是，这种倒装如同《论语・子罕》中的“吾谁欺?欺天乎”一样，在先秦文学中是由当时所通行的语法所决定的，并不具有后代修辞学或语言技巧的意义。从修辞或构思艺术上来认识倒装，并积累许多仍然值得今天的诗作者吸取的经验，那至少是先秦以后的诗人文士努力的结果。

　　先看字词的倒装，即句法中词序的颠倒。杜甫《望岳》中的“荡胸生层云，决眦入归鸟”，写极目远望，因为句法的奇特，宋代的刘辰翁甚至认为：“荡胸句不必可解，登高意豁，自见其趣。”其实，诗人在这里正是运用了“字的倒装”的技巧。诗人本来的意思是：“望层云之生而胸为之荡，望归鸟之入而眦为之裂。”(吴瞻泰《杜诗提要》)然而，如果这样按常规的说法写来，虽然顺达却较平庸，缺乏奇创之趣。现在将“荡胸”与“决眦”分别倒装在一句之首，语用倒挽，便使人觉得笔力劲健，语势曲折。这种把一句中本来在后面的字倒装在前面的例子，在杜甫诗中还很多。黄生在《杜诗说》中谈到杜甫《秋兴八首》第七首的三、四句“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”时说：“并倒押句，顺之则‘夜月虚织女机丝，秋风动石鲸鳞甲’也，句法即奇，字法亦复工极。”他称“倒装”为“倒押”。李东阳在《怀麓堂诗话》中也说：“诗用倒字倒句法，乃觉劲健。如杜诗‘风窗展书卷’，‘风鸳藏近渚’，风字皆倒用。至‘风江飒飒乱帆秋’，尤为警策。”杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”、“露从今夜白，月是故乡明”、“名岂文章著，官应老病休”等，无一不是避免了语言的平直，而获得了新奇峻健的艺术效果。