无题的诗歌1

　　枯燥的高中生活，我讨厌

　　无聊的晚自习，我厌恶

　　但，却在那时，我开始注意你

　　冷酷，野蛮，无情

　　你静静地做着自己的事

　　却没发现那个角落的我

　　于是，那个郁闷的周末，我认识了你

　　伴我，一直到深夜

　　失恋的痛，让我变成了傀儡

　　自己为自己提线

　　努力的掩饰着那肿痛的眼

　　只有在你怀里，才露出我的心底

　　一声尖叫，绝望、凄惨而坚决

　　于是，我摆脱了那痛

　　投入到你的快乐当中

　　我知道我们不可能

　　我努力的把你当做朋友

　　但却无济于事

　　对你的感情，由爱慕

　　自动升级为爱恋

　　每天夜里，都等着你的到来

　　让你，伴我到深夜

　　我是黑暗世界的人

　　只会爱上黑暗

　　所以，才会那么放肆的恋着你

　　你懂我，你知道我的心意

　　因为我的泪，只有你能看见

　　因为你

　　我的世界不再有阳光……

　　恋你，晓的夜

无题的诗歌2

　　我觉得

　　你是飘摇在世界的一朵花

　　那么的令人捉摸不透

　　我呢却傻傻地要将你采下

　　我这疲惫的流浪者啊

　　却是徒劳无功的一场空

　　你用迷人的文字和看似真诚的谎话阻挡我原本

　　坚定的步伐

　　窗外的绿树红花努力开放了一整夏

　　终究会凋谢繁华

　　曾飞舞的翅膀何时来采撷一场美丽

　　我这孤单的流浪者啊

　　寂寞到连伪装的红装都欲要卸下

　　完成几年的最后一个春

　　停在你始终称赞我天才的那一句

　　虚伪的神话

　　鼓励我许多年自己做自己观众的虚假

　　用辗转到他城的方法企图忽略掉对你的牵挂

　　探路时也会和陌生人故意搭一句话

　　却发现根本拿不掉因你而起的惩罚

　　我这可怜的流浪者啊

　　悲催到连迷路也不愿寻找

　　经历爱额苦痛挣扎才参悟到你有多重要

　　而那时参透嘚瑟我早已流落至

　　不知名的云外天涯

　　回想当初的任何一句的气话都悔到

　　根本无法自拔

　　在某个雨后的茫茫海天里有彩虹落下

　　我许愿哪怕一辈子都活在沉默中

　　也要还记住他

　　你是开在我灵魂世界里唯一一朵永不凋谢的花

无题的诗歌3

　　“月出皎兮，斯人僚兮。”

　　一轮娇美的月亮爬上雅幕，

　　从《诗经》陈风中珊珊而来。

　　我是月下的美人，

　　即将游远的旅客，

　　频频举杯邀月同行。

　　我们不去繁华的都市，

　　那里没有静夜的相思；

　　我们不去奁妆粼粼的后宫，

　　埋藏红颜的迟暮；

　　我们不去帝王的坟圹，

　　盘点陪葬的珍奇；

　　我们不去魔鬼的宫殿，

　　观看嗜血的犬豕；

　　我们不去龌龊的狼窝；

　　不去阴森的鬼域。

　　我们去浩瀚的太平洋，

　　追逐永恒的浪花；

　　我们去辽阔的草原，

　　聆听夜莺的歌唱；

　　我们去炽热的沙漠，

　　感受成长的艰辛；

　　我们去古老的关隘，

　　吊祭累累的白骨；

　　我们去贫穷的乡村。

　　触摸贫瘠的土壤；

　　我们去低矮的茅屋；

　　去狭窄的炕床

无题的诗歌4

　　你携着经筒走来

　　颂经里的真言

　　为唤醒我麻木已久的灵魂

　　你捧着一颗种子

　　用甜美的姿态在我贫瘠的心田

　　种下一株带刺的植物

　　嘱咐我

　　用心保护用心水沐浴

　　希望下一个情人节

　　收获一份属于爱情不扎手的

　　艳红的玫瑰

　　献给七夕最迷人的你

无题的诗歌5

　　《无题·飒飒东风细雨来》

　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

　　金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！

赏析

　　这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。

　　首联飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起梦雨的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；轻雷则又暗用司马相如《长门赋》：雷殷殷而响起兮，声象君之车音。这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：起二句妙有远神，可以意会。所谓远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。

　　颔联金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；锁指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，丝指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用香、丝谐音相、思可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。

　　颈联出句贾氏窥帘韩掾少使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载：晋韩寿貌美，大臣贾充辟他为掾（僚属）。一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉，遂以女妻寿。对句宓妃留枕魏王才使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说：魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃，曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后，曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水，梦见甄后对他说：我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁，前与五官中郎将（曹丕），今与君王。曹植感其事作《感甄赋》，后明帝改名《洛神赋》（句中宓妃即洛神，代指甄后）。由上联的烧香引出贾氏窥帘，赠香韩掾；由牵丝（思）引出甄后留枕，情思不断，藕断丝连。这两个爱情故事，尽管结局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，无论是贾氏窥帘，爱韩寿之少俊，还是甄后情深，慕曹植之才华，都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈，奔放。末联春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以春心喻爱情的向往，是平常的比喻；但把春心与花争发联系起来，不仅赋予春心以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。相思本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出一寸相思一寸灰的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。

　　李商隐写得最好的爱情诗，几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。