李煜语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。

　　【望江南】

　　多少恨，昨夜梦魂中。

　　还似旧时游上苑，

　　车如流水马如龙。

　　花月正春风。

　　【分析】：

　　此首忆旧词，一片神行，如骏马驰骋，无处可停。所谓"恨"，恨在昨夜一梦也。昨夜所梦者何?"还

　　似"二字领起，直贯以下十七字，实写梦中旧时游乐盛况。正面不着一笔，但以旧乐反衬，则今之愁极恨

　　深，自不待言。此类小词，纯任性灵，无迹可寻，后人亦不能规摹其万一。

　　【子夜歌】

　　人生愁恨何能免，

　　销魂独我情何限。

　　故国梦重归，

　　觉来双泪垂。

　　高楼谁与上，

　　长记秋晴望。

　　往事已成空，

　　还如一梦中。

　　【分析】：

　　此首思故国，不假采饰，纯用白描。但句句重大，一往情深。起句两问，已将古往今来之人生及己

　　之一生说明。"故国"句开，"觉来"句合，言梦归故国，及醒来之悲伤。换头，言近况之孤苦。高楼独上

　　，秋晴空望，故国杳杳，销魂何限……"往事"句开，"还如"句合。上下两"梦"字亦幻，上言梦似真，下

　　言真似梦也。

　　【玉楼春】

　　晚妆初了明肌雪，

　　春殿嫔娥鱼贯列。

　　笙箫吹断水云开，

　　重按霓裳歌遍彻。

　　临风谁更飘香屑，

　　醉拍阑干情味切。

　　归时休放烛花红，

　　待踏马蹄清夜月。

　　【分析】：

　　此首亦写江南盛时景象。起叙嫔娥之美与嫔娥之众，次叙春殿歌舞之盛。下片，更叙殿中香气氤氲

　　与人之陶醉。"归时"两句，转出踏月之意，想见后主风流豪迈之襟抱，与"花间"之局促房拢者，固自有

　　别也。

　　【虞美人】

　　春花秋月何时了，[1]

　　往事知多少。

　　小楼昨夜又东风，

　　故国不堪回首月明中。

　　雕栏玉砌应犹在，[2]

　　只是朱颜改。[3]

　　问君能有几多愁，[4]

　　恰似一江春水向东流。

　　【注释】：

　　[1]了：了结，完结。

　　[2]砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作「依然」。

　　[3]朱颜改：指所怀念的人已衰老。

　　[4]君：作者自称。能：或作「都」、「那」、「还」、「却」。

　　【分析】：

　　此首感怀故国，悲愤已极。起句，追思往事，痛不欲生;满腔恨血，喷薄而出，诚《天问》之遗韵

　　也。"小楼"句承起句，缩笔吞咽;"故国"句承起句，放笔呼号。一"又"字惨甚。东风又入，可见春花秋

　　月，一时尚不得遽了。罪孽未满，苦痛未尽，仍须偷息人间，历尽磨折。下片承上，从故国月明想入，

　　揭出物是人非之意。末以问答语，吐露心中万斛愁恨，令人不堪卒读。通首一气盘旋，曲折动荡，如怨

　　如慕，如泣如诉。

　　【备注】：

　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死

　　李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。

　　全词以问起，以答结;由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如

　　的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美%

　　【一斛珠】

　　晓妆初过，

　　沉檀轻注些儿个。

　　向人微露丁香颗，

　　一曲清歌，暂引樱桃破。

　　罗袖裛残殷色可，

　　杯深旋被香醪涴。

　　绣床斜凭娇无那，

　　烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

　　【分析】：

　　此首咏佳人口。起两句，写佳人口注沉檀。"向人"三句，写佳人口引清歌。换头，写佳人口饮香醪

　　。末三句，写佳人口唾红茸。通首自佳人之颜色服饰，以及声音笑貌，无不描摩精细，如见如闻。

　　【相见欢】

　　无言独上西楼，

　　月如钩，

　　寂寞梧桐深院锁清秋。[1]

　　剪不断，

　　理还乱，

　　是离愁，[2]

　　别是一般滋味在心头。[3]

　　【注释】：

　　[1]锁清秋：深深被秋色所笼罩。

　　[2]离愁：指去国之愁。

　　[3]别是一般：亦做「别是一番」，另有一种之意。

　　词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属

　　于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

　　起句「无言独上西楼」，摄尽凄惋之神。「无言」者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者「无

　　言」、「独上」的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙「独自莫凭栏」

　　之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其「险」，又可见他对故国(或故人)怀念之

　　甚、眷恋之甚。

　　「月如钩」，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的「

　　三千里地山河」(《破阵子》)，引起他多少遐想、多少回忆?而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼

　　罩。「寂寞梧桐深院锁清秋」，这里，「寂寞」者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情

　　与景已妙合无垠。

　　过片后「剪不断」三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作

　　者独诣的还是结句：「别是一般滋味在心头」。

　　诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：「海水直下万里

　　深，谁人不言此愁古」;或写愁之长，如李白《秋浦歌》：「白发三千丈，缘愁似个长」;或写恋之重

　　，如李清照《武陵春》：「只恐双溪艋舟，载不动许多愁」;或写愁之多，如秦观《千秋岁》：「春去

　　也，飞红万点愁如海」。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法

　　驱散，历久弥鲜;舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后

　　使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。

　　【分析】：

　　此首写别愁，凄惋已极。"无言独上西楼"一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，言后主所处

　　之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁，俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，

　　新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪、不

　　可理，此言"剪不离愁之纷繁可知。所谓"则是一般滋味"，是无人尝过之滋味，惟有自家领略也。后主以

　　南朝天子，而为北地幽囚;其所受之痛苦、所尝之滋味，自与常人不同。心头所交集者，不知是悔是恨

　　，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云"别是一般滋味"。究竟滋味若何，后主且不自知，何况他人

　　于此种无言之哀，更胜于痛哭流涕之哀。