“怎样的散文作品，才配称得上优秀？一个优秀的作者的标准是什么？”这两个问题其实先前我并未曾仔细想过，一直以来，我都只是读可读之书，行可行之文。概不以“文以载道”为己任，大抵自己也是载不起的，只求自自然然写作，清清白白做人，唯此而已。

　　文字之于我，乃生命的一种诉求与展示，心灵的一种寄托与宣泄。所以我一直告诉自己：书自己能书之情，达他人未达之意。这也是我为何一直喜欢写作散文的原因。

　　林语堂先生在《文学生活》中曾经说：衡之实际，一切有价值的文学作品，乃为作者心灵的发表，其本质上是抒情的，就是发表思考的文学也适用这种原理——只有直接从人们心灵上发生的思想，始值得永垂不朽。

　　所以在很多人批判小女人散文的时候，我不以为然，文章只有手法和题材的不同，不存在大与小的孰高孰低。这个世界没有小作品，只有小文人。不是洋洋洒洒几万字之巨著就是了不得的大散文，也不是几百字的小篇章就是不足为道的小散文了。点点滴滴皆感受，丝丝缕缕皆生活，一个小女子能把文章写得你不能释卷，这就是很了不起的大家。

　　如今又有许多人开始批判起余秋雨的文化大散文，我就更嗤之以鼻了。倘若人人都被这种风势所左右了去，那么何来作者的个性，何来文学的创新，又何来人文精神的坚持，更勿谈文学的操守了。余秋雨最少告诉所有的散文爱好者，原来散文也是可以这么写的，而且写得还有人愿意去看。这就是创新，这就是成功，不是谁能一句“口红文化”抹杀的。而恰恰是口红文化这样的一个现实告诉人们，真正好的作品不仅仅是被精英们所接受到，如果不能流传在街巷坊间，那么最多是文人之间的自娱自乐。而且所谓的批评者究竟是在掌谁的脸？当年风起云涌而争先恐后看余秋雨散文的人是谁？