张军的事业不是书法，不是绘画，只是公仆，这一点他毫不含糊。他举重若轻地区分了本职和业余。在本职上，他尽职尽责，锐意进取；在业余中，他又对书画充满了尊重与热情。在本职和业余中，在艺术内和艺术外，都在追求极致，这两种极致看似距离甚远，实际上最后可以殊途同归，统一于他出色的本职工作，统一于他热血沸腾、不拘格套、独抒性灵的浪漫而富于表现性的书法艺术，统一于他拥有号召力、亲和力和才华横溢的人格魅力。

　　他的书法不是单纯的尚碑，更不是单纯的尚帖；不是单纯地追求大气象，更不是单纯地追求小情调；不是恪守古法，偏重继承，更不是闭门造车，独出心裁，他走的是融合之路，因为不与人同，而将成为蹊径独辟。正如他事业和业余之间形成张力、紧张严肃的作品和真诚豪迈的性格之间形成张力一样，其书法取法途径驳杂、创作思路的独特，也充满着冲突感。他的作品，也正是因雄壮、朴厚而见功力，因自由、稚拙而见性情。充沛的精力、良好的心态、敏锐的感觉、澎湃的激情和深厚的功力，为他提供了驾驭局面的保证，使他游刃有余，屡有佳作。

　　书以取形、贯气、畅神为三重境界。形贵适变，气由势生，神度心性，层层连环，步步提升，人之才情修持圆通而得以点画显出，此一粟米呈大千之谓也。张军形静而性湛湛，以笔墨吐胸臆，思厚积薄发之遒蕴，心若虚谷，眼放远量，感于外而得于中，更返虚入浑，勃然于内而形诸于外，三重境界了然于胸，故其书作耐人寻味而可久观也。

　　他的书作，能以洒脱的风采，遒劲的线条，一下子吸引住观众的视觉，就整幅而言，跌宕起伏，纵横自如，时有紧收之势，时而又开张急驰，给人以明快的节奏感。究其章法，字字合度，可以看到作者坚实的功力。其书体势峻险峭丽，幻变多姿；行气布白虚实分明，自然顺畅；通篇生机勃勃。

　　他是织构锦绣篇章的里手。其笔下的章法几乎无一例相同，无一幅相似，在他思辩的艺术世界里，“变化、创造、多元”是其艺术理念的主导与核心。他说，只有“变”，才能“化”，只有“化”，才有生命力，艺术才能长久，才能升华。正是本着这样的创作理想，他的作品无论是典雅册页，还是扇札小品，还是鸿篇巨制，均能“量体裁衣”，八面出锋，上下擒纵，皆能将恢恢大家气度从心里、腕下、手指缝间汩汩流出，意趣盎然，耐人寻味。

　　书画首重才气。虽被古人称为功名学问外七八等余事，然没有十足才气，书画小技亦必不臻佳境。张军的笔触属于有灵气的，入手极快，年过而立已能潇洒于翰墨间。观其钩锁连环，无不优游自在，令人有“当时年少春衫薄”之想。其书以姿态胜，纵横牵掣，枯湿相映，洒脱而不乏温雅之意，已远在蛮横擦抹，聚墨成形者流之上。

　　张军的书法，篆、隶、真、行、草无所不涉。其篆书取法周秦大篆，质朴厚重，生意盎然。其隶书规模汉之砖文瓦当，又参之以简帛书，挥写自如，清新脱俗。

　　我以为，先生的行草最能体现其艺术的天赋与才华。化古为新，独出一格。将个性寄寓在激情奔入的笔墨之中，在他的行草中，无法掩饰其对命运的抗争和传统的逆叛精神。

　　用质朴、生拙衡之先生的行草，似可当之。说其质朴，是说他作行草不事雕琢，任意而为，意如他的为人。其行草，最引人注目的是他的笔墨技巧。一幅之中常常点缀其间的涨墨结字，似乎有意模糊笔画先后的顺序，也模糊了结字的内部空间。但一切都是那样的自然，真实。点线对比十分强烈，“重若崩云，轻如蝉翼。”但都能很好地协调统一在一字之中，看上去仿佛是刻意而为，实则不然。结字形态颇具特色，纵势居多，偶作横势。他全然打破传统的构字方法，大小悬殊，其大者如祖，小者似孙相携而行。其欹者，如大厦之将倾，险象环生；其放者，有翻江倒海之势，不可阻挡；其敛者，如大家之闺秀，知书达礼。纵者犹长江滚滚东流，横者如江中石，水击巨石，激起千层浪花，蔚为壮观。

　　张军正是以其独特的个性精神和与常人所不具有的心理特质，铸就了他对书法艺术“毕生相与骨肉魂魄”的执著追求精神，铸就了他苍古宽博、大朴不雕的艺术风格，铸就了他“画气不画形”、“贵存我”的艺术思想，铸就了他清若梅兰、“笃当师承、赞浮瀑泻”的品格，可谓“人代冥灭，清音独远”也。