引导语：宋朝的秦观是天生的多情种、誉满天下的风流才子，下面是关于他与21个美女的故事，欢迎大家阅读了解。

　　一、情韵兼胜，词家正音

　　秦观(1049—1100)，字少游，世称淮海先生，高邮(今江苏高邮)人，曾任太学博士、国史馆编修。与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。有《淮海集》40卷及《淮海居士长短句》等存世。

　　秦观虽是苏轼最为欣赏的门生，但其词风却属婉约，被推为婉约派巨擎、“词家正音”。(明刊本张綖《诗余图谱》：“大体词体以婉约为正，故东坡称少游为今之词手，后山评东坡如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色”;清胡薇元《岁寒居词话》：“淮海词一卷，宋秦观少游作，词家正音也。”宋陈善《扪虱新话》：“少游词当在东坡上。”清纪昀《四库全书总目提要》卷198：“观诗格不及苏、黄，而词则情韵兼胜，在苏、黄之上。”)他留传下来的诗作约430余首，其风格被元好问讥为“女郎诗”(元好问《论诗绝句》)，但真正涉及女性爱情题材的“百不二三”。似乎他遵守诗词严分畛域的原则，将爱情及对女性的赞美写入词中，而用诗来表达其他内容(徐培钧《淮海集笺注》，2010年7月版P10)。秦观现存较明确的词作，徐培钧《淮海居士长短句笺注》收102首(长短句78首、补遗24首;另存疑16首，《词苑英华》本“少游诗余”57篇)，直接描写男女恋情多达50余首，公认有较明确的女主人公“对号入座”至少在20首以上。对女性的赞美及绻缱(所谓具婉约风格的艳情之作)，某种程度上体现和代表了他词作的最高水平。

　　二、风流不见秦淮海，寂寞人间五百年

　　秦观是天生的多情种、誉满天下的风流才子。“风流不见秦淮海，寂寞人间五百年”，是清初诗坛领军人物王士祯泊舟高邮抒发的感慨(明嘉靖、万历年间有王士贞，1526—1590，字元美，号凤洲，又号弇州山人，籍贯江苏太仓，疑为《金瓶梅》作者“兰陵笑笑生”。清初王士祯，1634—1711，生明末，卒康熙年间，原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，籍贯山东桓台)。秦观只活了52岁，感情历程却很丰富，后人将他与柳永并誉为北宋“情歌王子”和“大众情人”。(年轻、自称尚未谈过恋爱的才女晴子矜在她的《词说秦观》一书中说：“钱钟书一句‘公然私运的爱情’把秦观定位为多情浪子，在我看来还真无可厚非。”查钱氏《宋诗选注》序言中仅有一句“爱情，尤其是在封建礼教眼开眼闭的监视下那种公然私运的爱情，从古体诗里差不多全部撤退到近体诗里，又从近体诗里大部分迁移到词里”，似乎并未涉及秦观。而钱氏《宋诗选注》所选秦观五首诗作及注解中也未见类似句子。钱钟书在另外场合是否有过类表达，未可知也。)与柳永相类，秦观也是欢场女性热捧的神级人物，几乎所有词作都“唱遍青楼”(许伟忠《悲情歌手秦少游评传》，上海辞书出版社2010年8月版P65，下引许著均见此书)，他的一些词作，如 《河传》、《吕令》、《迎春乐》等被指“词意俗浅，气格卑靡”，但秦观自我辩解“某虽无识，亦不至是”(黄昇《花庵词选》卷二苏子瞻《永遇乐》题注：秦少游自会稽入京，见东坡，坡云：“久别，当作文甚胜，都下盛唱公‘山抹微云’之词。”秦逊谢。坡遽云：“不意别后，公却学柳七作词。”秦答曰：“某虽无识，亦不至是，先生之言无乃过乎?”坡云：“‘销魂，当此际’，非柳词句法乎?”秦惭服，然已流传，不复可改矣)。哲学上所谓“从量变到质变”，体现在柳永、秦观身上，实在于风流时段和词作格调不同：一者秦观并未如柳永自命为“白衣卿相”，终身以欢场青楼为家;二则秦观绝大多数写男女恋情的词作，具有“将身世之感打并入艳情”的特点，虽“秾艳鲜丽，类多脂粉气味”，却“体制淡雅，气骨不衰”，“辞情兼称”。清王国维比评秦观与周邦彦词作似也适用于秦观与柳永：“少游虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。”(《人间词话》第32)今人的比喻则更为幽默形象：读秦观的词好比读《红楼梦》，读柳永的词，则像读《金瓶梅》。

　　口说无凭。究竟秦观词作怎样情韵兼胜，“婉约绮丽之句，绰乎如步春时女，华乎如贵游子弟”(张綖《诗余图谱秦少游先生淮海集序》)?最好的办法，当然是让秦观的词来说话。