引导语：对秦观诗风的评价，自元好问之后众口一词，均以“女郎诗”目之。事实上，秦观诗风格多样。绝非“女郎诗”所能囊括。下面是小编收集的秦观诗的风格介绍分析，欢迎大家阅读学习。

　　秦观为词名所掩盖，他的诗很少受人关注，在一些文学史教材上，对秦观的介绍仅是词方面，而对于其诗提得很少。对于秦观的诗评也是略显偏颇。关于秦诗的评论多是针对其“女郎诗”的优劣问题，近年来对其“女郎诗”给予肯定的多。本文试图从秦观诗的整体着手，对其“女郎诗”的价值予以肯定，并说明他的诗风是纤柔婉丽与雄浑豪壮兼具的。

　　一、其诗其人

　　秦观的一生都融在他的诗中，诗是他一生经历的写照，是对生活态度的反映。诗如其人，一个人的作品从中能够折射出这个人的人生态度，也可以说一个人的经历会出现在他的作品中。秦观一生皆“真”，未涉官场时的舒展天真，使早期的秦观过着一种恬淡自适的生活，性格慷慨豪隽。走上仕途之后，秦观性格的单纯天真使他不知道官场潜规则，从而四处碰壁，怀才不遇，最终伤痕累累。贬谪之后，执著抱守的“真”，又让秦观在自身所认同的生命状况和“孤忠”之间痛苦挣扎，丧失信念陷入迟疑绝望。因此秦观诗风开始与后来相差很大，就是他人生经历和性格的原因。

　　秦观的诗是他人生的浓缩，从诗的情感和风格体会到他的性格特征。秦观论诗从苏轼之说，如应深属远寄，有所为而作，且须语与气俱足，出之自然，诗中独特的视角和表达技巧，体现诗人主体个性差异，本身的个性和审美意识。秦观诗的各个阶段的风格是不同的，可以看出他随着人生经历和年龄变化感受到性格和态度的变化。

　　他的诗全凭天分，有盛气，以情适辞，如《泗水东城晚望》①表现一种恬然自适的生活，抒发慷慨之情，性格细腻又不缺少豪情，单纯的性格，有独到的审美角度。人仕后如《次韵太守向公登楼眺望二首》还有他的兴寄人生和对生活的追求。诗中的风格变换都是他人生经历而形成的不同诗风，虽然入仕了，但是他性格中的“真”仍然没有变，也是他做官时没有忘记人民的苦难，他的理想浪漫的情怀在这期间有所回避了，取而代之的是正视现实，为百姓谋福利，性格的叛逆色彩也体现出来。被贬之后，诗歌内容大都是嗟叹人生，诉说着现实的残酷和对官场政治生活的厌倦。

　　诗风的变化也是诗人心境的变化，同写自然景物，但是年少时和中年时明显的不同。从“有情芍药无情泪，无力蔷薇卧晓枝”(《春日》)到后来的“千滴湘妃枝上泪，一声杜宇水边魂”(《次韵太守向公登楼眺望二首》之二)，诗境明显的不同，诗歌意象也发生了明显变化，可见作家的创作心态不同，“以我观物，故物皆着我之色彩”，因此决定了他对客观事物的感触和选择也不同了。他的另一首诗《九月八日夜大风雨寄王定国》：“长年身外事都捐，节物惊心一怅然。正是山川秋人梦，可堪风雨夜连天。桐梢槭槭增凄断，灯烬飞飞落小圆。”与《春日》同样都写到了雨，但是诗人的心情不同，所以意境不同，诗的风格也就不一样了，心情愁闷，诗歌的风格也就沉重了。

　　秦观继承了唐代的爱情诗，也可以说是在“诗庄词媚”的宋代的大胆创新，如《赠女观畅师》这类诗中表达了对女子的赞美和对有才女子的仰慕之情，体现了他对女性的尊重。

　　秦观洒脱的人生态度，在他的绝笔诗中感慨更深。《光华亭》：“霞通海天曙，月来东山白。共是凭栏人，谁足当秋色?”秦观性格中的“真”是一种袒露的，毫无庇护的真，导致他在充满痛苦的现世中无力自处。

　　二、纤柔与豪壮兼具的艺术风格

　　秦观的诗歌给人的印象是柔弱的，是登不上台面的作品，这主要是因为一些评论家对其诗作评价不高，如元好问在《论诗绝句三十首》中对《春日》评价，“有情芍药含春泪.无力蔷薇卧晚枝，拈出退之山石句，始知渠是女郎诗”，“《春日》如妇人语矣，破却工夫，何至学妇人”。这些评论家对其诗作的评价是不客观的，也是不全面的。我认为，诗风如同花的样式一样是丰富多彩的。一方面，这类诗纤柔婉丽，多愁善感的风格，使得秦观的诗歌作品更具感染力;另一方面，秦诗除纤柔风格之外，还兼具豪壮之作。

　　1.纤柔婉丽的风格。《春日》诗为秦诗中受品评最多的一首，也是“女郎诗”的代表作，“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药无情泪，无力蔷薇卧晓枝”。此诗展现出一幅春回大地，细雨润物的清新花姿妩媚的景色。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了，可见秦观细腻的心思和微妙的观察力。雨中瓦片浮光闪闪，如同碧云，被一夜春雨洗得千干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美景。最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。雨后的芍药犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。秦观生动细腻的描写把春愁情感迸发出来，却没有愁的语言，足见其高超的表达技巧和精巧的艺术构思。诗人的爱花惜花之情的表达，又暗含了他对女性美的称赞，又有怜香惜玉的风度，诗中的柔婉的特色，更是他诗的特色所在，亦是他的成功之处，而不是像元好问批评的那样。

　　陈衍在选评秦观这首诗时，对元好问深表不满：“遗山讥‘有情’二语为‘女郎诗”，“诗者，劳人，思妇公共之言，岂能由《雅》《颂》而无《国风》，绝不许女郎诗耶?”。钱钟书先生则认为，“时女伤春的诗境，未必不好”。因为“艺术之宫是重楼复室，千门万户，绝不仅仅是一大间三厅”。由此可见，诗的风格绝不仅仅是单一的。秦诗柔弱的诗风也不是缺点，而是秦诗的特色，是当时诗坛的新品。

　　又如《秋日》其二“月团新碾沦花瓷，饮罢呼儿课楚词。风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝”。诗中描绘秋日乡居的日常生活，将生活的细节通过细腻的诗句绘画出来，让人体会到一种清新舒适之感，从诗中读者也可以体会到他的心情，静观万物的闲情逸趣，小轩风定，树梢暂处于静止状态，一片枯叶也不掉下，给了青虫活跃的机会。这一细节不仅给人以动中有静的形象，也表达了诗人体物人微的生活情趣。秦观的细心观察，表现出他对淡泊宁静生活的体会和追求，其细腻清新的风格是宋诗理性为主的风格中一缕恬静温柔的清风。

　　《睡起》一诗：“睡起东轩下，悠悠春绪长。爬搔失幽啭，款欠坠危芳。蛛网留晴絮，蜂房受晚看。欲寻初断梦，云雾已冥茫。”诗中有着一种多愁善感的气息，具有女性恬静阴柔之美：诗中描绘了闲散疏懒的生活，以及生活的无忧无虑和自在随意。睡醒后的那种慵懒之态，哈欠连连的样子，将日常生活的心情以诗的形式表达出来，时女伤春的感觉，正是这种感觉。秦观不以当时的模式来约束其诗，表达自己情感和对生活的感受，情绪外露不似宋诗的内敛，情感有些外放与当时诗风迥异。

　　秦观的“女郎诗”写法细腻，能够从自然美景中，体会出别样的情怀，能通过姹紫嫣红的春景烘托出泪美人和病西施相容的一种感伤情怀，这种比兴的手法赋予自然景物女性特有的情思和袅袅风姿，这种独特的妩媚给我们以别样的审美感受。宋诗中缺少唐诗热烈的情感，狂热的情调，秦观的这种婉柔鲜明的风格特色，时女伤春的气息为宋诗带来了青春的浪漫，具有较强的感染力，给后人留下了深刻的印象，他避免了宋诗由于崇尚理学而造成的生涩和枯燥，是宋代诗坛上的一种新鲜的空气。 宋人蔡伯世说：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，情辞相称者，惟少游一人而已”，同为苏门四学士的张耒说过“少游诗似小词”，《后山诗话》中记载“秦少游诗如词”。这些也说明了秦观“女郎诗”的不同于宋诗的地方。如韩愈的“以文为诗”，苏轼的“以诗为词”，以及辛弃疾的“以文为词”都被视为革新行为而被肯定，秦观的“以词为诗”有何不可?每种诗风都有其独特之处，这类诗纤柔婉丽，多愁善感的风格，使得秦观的诗歌作品更具感染力;笔者认为，这也正是他诗风的独特之处。

　　2.雄浑豪壮的风格。秦观的纤柔之作是很有特色的，“这种优美是无可厚非的，而且他的诗还具有阳刚之美的另一面”，秦诗中不仅有柔弱婉丽的“女郎诗”，也有不少豪壮风格的作品。如《次韵参寥莘老》：“迅风薄高林.万象号虎豹。纷披枳与棘，尔复鼓狂闹。我垣既己颓，我栋又以挠。岂无一木支，横力难与较。黎明忽自黑，晴日射鱼罩。死水失狂澜，衰木回故貌。”此诗写夜间疾风怒号，忧虑家园，黎明想回乡间。将风的呼啸声喻成野兽的号叫声，风势的强大也从诗句中散发出来。诗中风势、风力、风貌都是纵横、磅礴、力透纸背，表现出雄浑的大丈夫气概。《秋日》其三“连卷雌霓挂西楼，逐雨追晴意未休。安得万妆相向舞，酒酣聊把作缠头”。天上的彩虹挂在城楼之上，秋日雨后的意境格外的开阔，不似那种多愁善感地观雨。当酒酣之时，想把天上的霓虹当作自己的缠头，具有豪放不羁的情怀。

　　又如《和游金山》“……天清猿鸟哀，风暗鱼龙怒。云物横古今，涛波阅晨暮。三州气色来，上下端倪露……”。此诗描写了金山的雄奇壮阔的景观，视野开阔，读后心境大开，豪放健朗的诗风，发扬了李白那种“天然去雕饰”的意境，通过这些豪放的诗句，不矫饰、情有所感地将金山的美景真切地表现出来，显示出诗人豪迈的气魄。秦观在《寄陈秀常》中写到“先生本西蜀，侠气见英妙”，在赞叹陈秀常的同时，也可看出他的论诗主张中也有豪壮、惊众的方面。

　　秦观的其他诗歌的审美情趣，以及他追求的和表现出来的艺术风格却不仅仅只是女郎式的。秦观公开申言“不为儿女姿，颇形四方风”，他的《秋兴》诗中，分九题《拟韩退之》《拟孟郊》《拟韦应物》《拟独木制》《拟白乐天》等题材相同，所抒秋兴相同，但是所表现的风格却不同。“瘦劲如韩退之，冷峻有如孟东野，清新有如韦应物，纤丽有如杜牧之，明白有如白乐天”。所以也要看到它豪雄的一面。

　　秦观的丰富的人生经历和对生活的态度，也是他的诗歌风格不同的原因，人常说，“诗如其人”。而他的个性也是一生皆“真”：年少时天真、舒展，渴望一种恬淡的生活，性格慷慨豪隽;人仕后，也能在官场中不失其“真”，永葆真性情，更是难能可贵之处;贬谪后，仍能抱守其“真”，可见他坚持的性情，这些独抒之处应是受人们喜爱的一个原因。他以独特的艺术形式和审美情趣做诗，不拘于当时的旧规，将自我的情感和个性见解融入到诗歌中。他自己又“转益多师”，诗歌风格多样，柔弱婉丽与豪放并存。他的“女郎诗”以及“时女伤春”的诗境打破了宋诗以议论为诗的局面，在当时诗坛上独树一帜，具有高度的审美价值，为后人提供了更多的启示和借鉴。