网络是一所公开的文学学校

　　其实网络写作群体藏龙卧虎，有很多网上高手。这些网络高手后来也浮出水面，被传统的出版方所吸纳。莫言认为大家不得不重视网络写作，是因为它是真正的群众性写作。

　　对于网络文学多追求娱乐效果和眼球效应这一问题，莫言认为这是难免的。浩如烟海的作品中，要引起人们的注意，必定要有一些特色，语言要很有个性，开篇要非常地不平凡，然后作品的可读性要很强。这就逼着网络写手挖空心思地写作。这也很正常，无可厚非。

　　网络文学不能降低艺术标准

　　年轻一代侧重于写身边的青春生活，他们所写的历史与现代人的生活紧密相关。在对历史的解构方面，年轻作家打通历史与现实的联系，他们的写作更加自由，更加天马行空，手法的使用更加大胆。另外，网络写作者使用的语言更加口语化，与当下的社会语言贴得更紧。

　　莫言认为网络文学虽然是百花园，作品五彩缤纷，但是文学的标准不能降低。网络文学不仅仅描述一个特殊行当的生活现象，而且要在讲述故事的过程当中塑造出人物，刻画人物心理，塑造特殊行当里的情感、行为方式的变化。

　　传统文学跟网络文学之间的墙正拆除

　　作家一旦在网络上成名之后，传统的出版商就会去包装他们，这样实际上把所谓的网络文学和所谓的传统文学联系在一起，而且现在很多作家都是双栖的。一方面他们在网络上写作，同时把在网络上发表的作品放到刊物上去发表，去出书。莫言称，更多的传统作家出售图书的网络版权。这一切使得网络文学跟传统文学之间的墙体正被拆除。更多的融合将使网络文学与纯文学合二为一。

　　莫言认为，每个时代都有每个时代的生活。我们年轻时正好忍饥受饿，物质生活贫乏，这些给我们留下了刻骨铭心的记忆，已经变成了我们写作的重要的资源。莫言觉得，不能武断地认为80后、90后这些在优越的物质生活中长大的年轻人没有丰富的内心世界，也许他们的内心世界比老一代人还丰富。

　　网络文学的评价标准仍未真正建立起来

　　□网络文学和传统文学互相影响、走向交融的可能性越来越大

　　□网络文学要产生经典，应当回归文学标准

　　□文学批评不能再回避网络文学

　　最近，中国作协调研组分赴全国多地进行大规模网络文学专题调研，引起舆论高度关注。作为网络文学发展较为活跃的地区，调研组在不久前也来到我省的沈阳、大连两市举办座谈会，与网络作家对谈，深入了解他们的写作状态与写作需求。据悉，中国作协还计划在今年内成立中国网络作家协会。

　　以往，网络文学一直被视为文学中的“另类”，没有进入主流文学视野，不少文学研究者对网络文学抱着不关注、不讨论，甚至是不接受的态度。然而，随着新媒体阅读的受众群越来越庞大，网络作家的影响力越来越广泛，网络文学的存在已经不容忽视。如果从读者的数量来看，网络文学早已成为“主流”的文学样态。

　　近两年，线上文学与线下文学的边界不再那么壁垒分明，网络作家对文学品质的追求、对社会认同的期待也日益凸显。这些因素都在推动文学界将更多的关注投向网络文学和网络作家。

　　网络文学不再边缘化，已经成为社会文化生活的一种常态……网络文学与传统文学之间的关系经历了泾渭分明、渐渐接近、彼此认同等多个不同阶段……主流文学视野不再无视网络文学的存在，而网络文学在文学意义上的发展也进入到了新的阶段

　　在微博、微信还未诞生的时代，BBS（网络论坛）是网友聚集的最主要平台。许多人喜欢在BBS上发布抒发个人所思所想的文章，这类文章被视为网络文学的雏形。 ，一部名叫《第一次的亲密接触》的小说风靡互联网，作者“痞子蔡”（蔡智恒）成为当时年轻人竞相谈论的“偶像”人物。《第一次的亲密接触》被认为是网络文学正式登场的起点。

　　10余年的时间过去了，蔡智恒已经是“奔5”的中年人，网络作家更新换代了不知多少次，《第一次的亲密接触》也成为历史名词。今天的网络文学作品多不胜数，每天都有大量新作品出现，网络作家更是层出不穷，当中被昵称为 “大神”的“红人”，其影响力甚至超越了当年的“痞子蔡”。

　　网络文学其实没有变，它仍然是生长在互联网上的文学样态；但它似乎又变了很多，因为它不再那么“民间”、“边缘”，而是成为了社会文化生活的一种常态。

　　据悉，网络文学的用户规模为1.62亿人，20xx年接近2亿人，到了20xx年，调查显示，网络文学活跃用户已高达4.3亿人。如此庞大的受众群，如此快速的增长速度，都充分显示了网络文学在当下中国所具有的强劲活力。

　　不过，尽管网络文学自身的发展“热火朝天”，但它的“文学”身份却一直受到“冷遇”。“网络文学不是文学”，“网络作家只是写手”，长期以来，质疑的声音缠绕不去，网络文学始终处于文学“编外人员”的尴尬地位。

　　上述质疑并非盲目的批判，事实上，以传统的文学标准来看，网络文学的确难以被文学研究者纳入视野，难以进入文学史。由于网络文学是零门槛，任何人都可以参与创作，写作者的文学素养参差不齐，作品质量泥沙俱下，再加上缺乏评价标准、商业因素过度介入等因素的影响，使得网络文学的整体质量长期徘徊在较低的水平。

　　记者长期跟踪采访文学界动态，对于网络文学和传统文学之间的关系有深入观察。在网络文学诞生初期，多被看作是娱乐文化的一种新形态，与主流文学圈子有相当大的距离。网络文学与传统文学之间的关系经历了泾渭分明、渐渐接近、彼此认同等多个不同阶段。

　　20xx年，中国作协副主席陈建功曾公开建议，作协组织应该关注网络作家的存在，将具备一定水准的网络作家吸收为会员。 20xx年，著名网络作家“唐家三少”正式成为中国作协会员， 20xx年他又当选为中国作协全委会委员，这一事件被舆论称作具有“融冰”意义，标志着主流文学视野不再无视网络文学的存在，而网络文学在文学意义上的发展也进入到了新的阶段。

　　近年来，随着盛大文学、起点文学、腾讯文学等大型网络文学网站的崛起，网络文学的创作力量得到了有效的整合和筛选，催生了一批水准较高的作品，也发现了不少具有一定文学素养的网络作家。并且，不少已经成名的网络作家，经过多年的创作和沉淀之后，也开始对网络文学的创作现状进行反思，甚至有人向传统文学的轨道转向。与此同时，传统文学对网络这一新平台的认知和了解在逐步加深，传统作家也不断受到互联网思维的影响，甚至进入网络写作的行列。显而易见，网络文学和传统文学互相影响、走向交融的可能性越来越大。

　　传统文学的节制性、严谨性、纯粹性是网络文学极度缺乏的……网络文学需要从文学的传统中寻找养分和动力

　　“网络文学作为一种新生事物，长期以来的状态如同空气，存在但透明，它恣意地生长并为文学带来了改变，但同时，因为网络的特性和社会风气的影响，以及它自身的种种原因，网络文学一直被商业化裹挟。 ”网络作家“天下尘埃”参与中国作协调研活动后，在博客上写下了许多有关网络文学现状的思考。

　　自由生长的民间性是网络文学壮大的重要基础，但过度的戏谑化、娱乐化，“玩”起来无边无际的写作状态，也阻碍着网络文学向更高的层次提升。传统文学的节制性、严谨性、纯粹性正是网络文学极度缺乏的。因此，网络文学需要从文学的传统中寻找养分和动力。当传统文学与网络文学彼此接纳并相互融合时，中国当代文学的发展或许能够迎来一种新的可能。

　　去年11月，由沈阳市作协主办的“盛京文学网”正式开通。值得注意的是，“盛京文学网”不同于一般的传统文学网站，也不是完全意义上的网络文学网站，而是试图将二者融为一体，搭建一个可以容纳各种形态的文学创作、推动全民写作的综合性文学平台。

　　像“盛京文学网”这样的尝试，在全国各地都在进行着。用什么样的方式、什么样的机制、什么样的途径将网络文学纳入主流文学的观照范畴，并使其真正成为主流文学的重要组成部分，已经成为当下文学界共同思考的焦点话题之一。这一趋势的出现，也是网络文学需要进一步提升“文学”品质这一内因所牵动的。

　　网络文学的评价标准仍未真正建立起来……网络文学的评价标准不应与文学的标准相背离……只有回归到文学品质，回归到文学标准，网络文学才可能走上一条更健康、更有序的发展道路

　　从19xx年到20xx年，网络文学产生过具有经典意义的作品吗？面对这个问题，网络文学读者和文学研究者或许会给出截然相反的答案。但可以肯定的是，网络文学的评价标准仍未真正建立起来。

　　网络文学要构建经典性，必须树立标准。评价网络文学优秀与否的标准是什么？点击率、传播度，还是商业获利？既然网络文学被缀以“文学”的修饰，那么，其经典性的标准当然不应与文学的标准相背离。

　　有人曾说：“网络文学就是快餐，没有文学性的高低，只有好看或者不好看。”这种说法或许具有一定的合理性，但它只能说明网络文学的过去或现在，而不应成为网络文学的未来。

　　网络文学的产量之巨难以估算，当中点击率高、传播度广的作品有机会透过传统出版成为纸质读物，少数作品更会被改编成电影、电视剧，进而家喻户晓，大红特红，如《甄嬛传》、《步步惊心》等。不过，绝大多数的网络文学作品生于网络、死于网络，其影响力和生命力只停留在虚拟的网络世界中，被受众快速地浏览又快速地抛弃，除了短暂的娱乐功能外，几乎没有其他的价值，最终成为网络世界的废弃物。只有回归到文学品质，回归到文学标准，网络文学才可能走上一条更健康、更有序的发展道路。

　　网络文学回归文学标准的途径之一，是设立一定的“门槛”……门槛能够凸显网络文学中具有精英化水准的作品，能够展现一种高度，使质量相对较高的作品形成规模，带动网络文学整体的提升和进步

　　网络文学回归文学标准的途径之一，是设立一定的“门槛”。大型网络文学网站的壮大和成熟，发挥了门槛作用，对网络文学发展的助推效果十分明显。而随着中国网络作家协会的建立，将会产生更有效的门槛作用。

　　众所周知，文学是有门槛的，但网络是没有门槛的。网络文学设立门槛，不是要约束创作和发表，而是为了构建一个平台。在此平台上，产生科学的筛选和推介机制，便于从海量的网络文学作品中发掘、选拔优秀之作。这样的平台将会有利于逐步形成适应网络文学自身特点，又符合文学规律的评价标准。

　　门槛能够凸显网络文学中具有较高文学水准的作品，能够展现一种高度，使质量相对较好的作品形成规模，带动网络文学整体的提升和进步。

　　中国作协调研期间，网络文学的评价标准是讨论重点之一。网络作家“天下尘埃”认为，并不是所有的网络作品都能称为网络文学，网络文学说到底还是文学，因此它的评价标准应更多地强调文学性、弱化商业性，以给那些在网络浮华中坚守文学的作者以希望，同时要创造条件培养他们，发挥少数影响多数的作用。

　　她建议，“中国网络作家协会成立后应当推动单独设立网络文学国家级奖项。同时，要建立网络文学权威排行榜，遴选精品，推出兼具可读性和文学性的作品，引导阅读潮流。上榜作品必须具有一定的文学性，同时注重可读性，适当考虑点击量、商业价值，但不以商业利益为唯一标准。 ”此外，她还表示，作协组织应当对优秀的网络文学给予相应的扶持，比如推荐出版、举办作品研讨会、组织评论等。 “扶持和推介可以帮助那些优秀的网络文学作品冒出来，可以强化文学性的重要意义，也可以增强排行榜的权威性，使网络作家把上榜作为努力的目标。 ”

　　批评界越来越难以绕开网络文学这个概念……文学生态发生了深刻变化，对其做出观察、解读、分析，是批评家应当肩负起的责任

　　网络文学进入主流文学视野后，文学批评应当更加积极、主动地关注网络文学的创作和生产。不管是设立标准、门槛，还是搭建平台，都需要依靠文学批评的力量。目前，有质量的网络文学批评少之又少，十分不利于网络文学的发展。

　　记者曾采访过不少文学批评家，他们中对网络文学有所观察的人不多，抱持肯定态度的就更少，甚至有意识地回避谈论网络文学。但是，随着时间的推移，批评界越来越难以绕开网络文学这个概念。尤其是在分析中国当代文学的总体状态和发展趋势时，更是难以视如此庞大的网络作家群体于不顾。显然，“拒绝”已经不合时宜。

　　网络文学深刻改变了文学生态，这是不争的事实。观察、解读这些变化，并给出文学未来的发展路向，建构针对当下的文学理论体系，正是批评家应当肩负起的责任。

　　总而言之，未来文学界应当更加正面、客观地看待网络文学和传统文学的差异性，推动两者的有效融合，重视网络文学的研究与评论，给予网络文学适当的价值认同，让网络作家更积极地去创作具有较高水准的作品，从而提升网络文学的整体品质，使网络文学创作向着经典化、精品化的方向发展，成为更具有文学价值的新的文学样态。